Entrevista exclusiva de Alan Menken ENREDADOS

Una entrevista con Alan Menken, el compositor ganador del Oscar detrás de TANGLED, una película animada que presenta las voces de Mandy Moore y Zachary Levi.

Aunque me tomé un descanso para Fantastic Fest, había prometido todas las entrevistas de mi visita a Walt Disney Animation Studios a principios de este mes. Entonces, aquí está mi cara a cara con el legendario Alan Menken, quien escribió la música para Enredado y trabajó en la edad de oro de la animación de Disney a principios de los noventa. Únase a mí después del descanso para ver la transcripción completa y algunos aspectos destacados.

De buenas a primeras, quiero decir que fue un placer hablar con Menken y que tenía un comportamiento tranquilo y con los pies en la tierra sobre él. Le pregunté todo lo que se me ocurrió y también me dio actualizaciones sobre sus próximos proyectos. Ahora para los aspectos más destacados:



¿Para qué época inspiró la música? Enredado ?

  • Afirma que la música folclórica fue la principal influencia, y Joni Mitchell fue un factor importante

¿Siempre tuvo la pasión de ser compositor?

  • Comenzó como pre-médico en la Universidad de Nueva York, pero siempre quería componer.
  • No sabía cómo seguir ese camino.

¿Cómo encajaron Donna Murphy y Mandy Moore?

  • Había trabajado con Donna en el pasado y ella le aportó experiencia teatral.
  • Mandy tenía las características vocales exactas que estaban buscando.

Collider: Entonces, esto es una locura. Tienes ocho premios Oscar.

Alan Menken: Lo sé, ¿no es una locura?

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¿Sabías que tienes la mayor cantidad de premios Oscar para cualquier persona?

Menken: Vivo ... pero ya sabes, la verdad es que seamos realistas. Meryl Streep tiene 16 nominaciones. Quiero decir, para mi eso es realmente extraordinariamente impresionante. He sido muy afortunado como compositor de participar en proyectos que realmente han impulsado mis partituras. Estoy muy orgulloso de ello. Si tuviera la suerte de ser nominado nuevamente, estaría encantado.

Has estado trabajando con Disney por un tiempo, pero tuviste un pequeño descanso o una pausa.

Menken: Bueno, realmente no me tomé un descanso. Creo que el musical animado pasa por ciclos. Así que tuvimos este ciclo temprano con La Sirenita y recorriendo todo el camino Hércules . Eso se desarrolló y creo que la gente quería más cosas animadas impulsadas por las estrellas de rock donde era casi como una máquina de discos de películas animadas. supongo Encantada fue el regreso al estilo clásico. Y Enredado es un semi-retorno porque creo que era muy consciente de querer que esto también fuera una nueva generación de musicales.

Estaba leyendo tu historia y en realidad eras un estudiante de medicina en la Universidad de Nueva York. Entonces, ¿qué te atrajo de Disney y los musicales?

¿Se ha cancelado la teoría del Big Bang?

Menken: No fui premedicada con éxito. [risas]. Siempre quise ser compositor y en cierto modo fui a la Universidad de Nueva York como pre-médico porque pensé, bueno ... ¿quién se convierte en compositor?

¿Entonces siempre tuviste esta pasión?

Menken: Oh, sí, siempre. Esta es la pasión de mi vida. Entonces, al salir de la universidad comencé mi carrera musical. Antes de venir a trabajar con Disney, escribí Pequeña tienda de los horrores y otros musicales. Lo que me trajo a Disney fue el nuevo régimen, que ahora es el antiguo régimen, vino con Michael Eisner, Frank Wells, Jeffrey Katzenberg, y todas estas personas realmente querían revitalizar el musical animado, así que acudieron a Howard Ashman y a mí. Esa fue mi entrada en Disney.

Eras parte de la edad de oro.

Menken: Eso fue muy exitoso y simplemente continuamos. Creo que el éxito de estos musicales animados tomó a la gente un poco por sorpresa. No creo que nadie supiera lo grande que era el hambre por volver a esas melodías y ese tipo de simplicidad romántica, y también por llevar los valores del teatro musical al cine. Entonces, dijimos: 'A la gente le gusta esto, así que sigamos haciéndolo'. Cuando bajó la taquilla, pensaron: 'Basta de esto, intentemos otra cosa'. Inevitablemente, así es como van a ir las cosas.

Has hecho un montón de estilos diferentes para Disney, pero ¿qué época de la música dirías que te influye más?

Menken: Bueno, siempre estoy influenciado por el estilo específico que elegimos que iluminará la historia. En términos de Enredado , los estilos que elegí ... No quería ir al estilo de El jorobado de Notre Dame , que es otra historia de alguien atrapado en una torre, pero claramente eso era gótico y música de iglesia y clásica francesa. Quería folk rock en esto. Pensé en su cabello largo y la libertad que deseaba. Inmediatamente pensé en Joni Mitchell Chelsea Morning y toda esa música folclórica que amo. Cat Stevens y esa energía. Simplemente sentí que eso sería, en un nivel instintivo, una paleta nueva para llevar a esto. Entonces, ese fue realmente nuestro camino hacia la partitura.

Entonces, la película obviamente influye en cualquier estilo que traigas a la mesa.

Menken: Bueno, apenas habían comenzado la película en ese momento. Fue la historia y los bocetos de los personajes los que inspiraron un dispositivo para contar historias. Cuando lo hicimos Hércules y trajimos el evangelio porque es una alabanza a Dios y Hércules estaba entre ellos. Esa fue una elección arbitraria, pero funcionó muy bien para esa historia en particular. Cada uno de los proyectos que he hecho ha tenido una paleta musical diferente en la que me basé. Todo el mundo realmente quería algo que fuera fresco, que fuera contemporáneo, que pudiera ser un cuento de hadas y, sin embargo, no ser una especie de cuento de hadas de niña.

Entonces, ¿cómo te involucraste con Enredado ?

Menken: Rapunzel había existido durante mucho tiempo, y no tenía idea de que iba a llegar a mi camino. Creo que acabamos de terminar Encantada y yo había hecho Perro lanudo y estábamos desarrollando algunas cosas, y luego llegó la llamada. Querían hablar de Rapunzel , entonces comenzamos a tener reuniones y hablar, y luego traje a Glenn Slater. Una vez que comenzamos, realmente querían sacar esto rápido. Así que las canciones fueron básicamente escritas en menos de un año. Muchas opciones de canciones y luego se crearon un guión gráfico. La última canción que se escribió fue la Conjuro que se extiende a lo largo de la película. El primero que se escribió fue Cuando empezara mi vida .

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¿Qué aportaron Donna Murphy y Mandy Moore a la mesa?

Menken: Bueno, Donna trajo su experiencia en teatro musical. Es una actriz maravillosa y ha ganado dos premios Tony. Conozco a Donna desde hace mucho tiempo; de hecho, ella era una de nuestras Audrey en Pequeña tienda de los horrores camino de vuelta. Entonces Donna trajo ese tipo de drama. No realmente conectado con Donna, pero conectado con la historia, Glenn Slater y yo escribimos algo que estaba muy orientado al teatro musical para Mother Gothel y su canción, Las madres saben que es lo mejor . Mandy aporta esa maravillosa cualidad que es totalmente compatible con Rapunzel. Esta voz que es ligera, aireada y anhelante. Ella es adorable y Rapunzel es adorable. Francamente, ella era una pareja maravillosa vocalmente para lo que queríamos para el personaje.

Estás constantemente desarrollando algo nuevo, incluida la próxima producción teatral de El jorobado de Notre Dame .

Menken: Lo principal que está sucediendo es Salto de fe abre aquí en el Ahmanson Theatre el 3 de octubrerd. Ese es mi musical gospel. Acto de hermana corre en Londres en el Palladium y llegará a Broadway en la primavera. Así que esos son mis dos grandes proyectos activos, y luego hay un musical escénico de Newsies , Jorobado , y Aladino todo viene.

¿Cómo haces malabares con todos estos proyectos? ¿Te resulta fácil?

Menken: Lo encuentro fácil… bueno, lo encuentro divertido y desafiante. Siempre he hecho malabares con muchos proyectos porque al menos la mitad de los proyectos que haces quedan archivados. Así que tienes que hacer muchas cosas para que las cosas sigan adelante.

Hable un poco sobre cómo equilibra la partitura de fondo y los números musicales reales. ¿Cómo marca el ritmo de la transición entre la historia real y un número musical?

Menken: Lo hacemos juntos. Buscas lo que va a ser un momento de canción apropiado para los personajes principales. Pero si miras una canción como la de pub, bueno, ¿sabes qué? Necesitamos una canción de comedia. Necesitamos algo que sea más que una canción en solitario. Entonces, los personajes fueron inventados para darles a Rapunzel y Flynn una parada en su viaje donde podamos tocar una canción. Las madres saben que es lo mejor fluye directamente del conflicto entre ellos. La canción de la linterna, nuevamente, fluye más o menos fuera de la sensación de finalización y finalmente ve las linternas y tiene este momento. Es más un número de montaje. Así que lo pones en contra de la historia y dices, “OK, estos son los momentos de la canción como los vemos, haz una repetición de esta y dos repeticiones de aquella. Eso parece correcto '. Hay un momento musical que podría haber sido una canción llamada La danza del reino . Cuando vienen al reino y están bailando, es una especie de momento musical, pero también un momento de canción sin palabras. Pero estructuralmente, si escribes suficientes musicales, tienes una idea de adónde deben ir, qué necesitarás y cuándo; cómo llevar a la gente a ese viaje.

Eso concluyó nuestra discusión, ya que estaba fuera de tiempo. Una vez más, fue una emoción absoluta conocer al hombre detrás de algunas de mis melodías musicales favoritas de la cadena de éxitos de Disney a principios de los 90, especialmente Aladino . Puede leer la parte 1 y la parte 2 de mi informe de visita al set y mi primera entrevista con Zachary Levi aquí. Vuelve aquí para ver las dos últimas entrevistas con Mandy Moore y los directores Byron Howard y Nathan Greno en los próximos dos días.