Drew Dowdle y John Erick Dowdle hablan COMO ARRIBA MÁS ABAJO, rodaje en las catacumbas reales, la subtrama alquímica inesperada de la película, EL GOLPE, y más

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En la Comic-Con, el director John Erick Dowdle y Drew Dowdle hablan sobre la película de terror As Above So Below, The Coup y más.

Llegará a los cines el 29 de agosto Tanto arriba como abajo , un documental de terror dirigido por John Erick Dowdle de un guión que coescribió con su hermano Drew Dowdle . La película se centra en un equipo de arqueólogos que se adentran en las catacumbas parisinas en busca de una reliquia antigua, pero pronto se encuentran atrapados bajo tierra donde se enfrentan a los demonios de su pasado.

Después de su panel Hall H en Comic-Con el fin de semana pasado, me senté con la pareja para charlar sobre la película. Hablaron sobre filmar en las Catacumbas de París, ahondaron en la asombrosa historia del sitio, el elemento alquímico inesperado de la película, su enfoque de la realización de películas de 'metraje encontrado', colaborando con el CEO de Legendary Thomas Tull , y mucho más. También hablaron sobre su próxima película. El golpe . Mira lo que tenían que decir sobre Tanto arriba como abajo después del salto.

JOHN ERICK DOWDLE: El panel fue bueno. No nos caímos.

DREW DOWDLE: No vomité en el escenario, ni nada [risas].

JOHN ERICK DOWDLE: Seguro que esta es la sala más grande llena de gente con la que hemos hablado.

DREW DOWDLE: Sí.

¿Habéis hecho antes la experiencia Comic-Con?

JOHN ERICK DOWDLE: No así. No hemos hecho un panel

DREW DOWDLE: No hemos hecho un panel Hall H, diré eso. Hemos hecho paneles más pequeños aquí, pero nunca la experiencia completa del Hall H.

JOHN ERICK DOWDLE: Eso es algo. Te sientes como Bono acercándose [risas]. Estás como, 'Dios mío, ¿cómo hace la gente esto?' Puedes escuchar tu propia voz resonando en ti mismo. Es un poco desconcertante.

DREW DOWDLE: Traté de no dejar que mis ojos pasaran de la tercera fila más o menos. Eso es todo lo que yo haría para mantener la intimidad [risas].

Configurar Tanto arriba como abajo para personas que aún no estén familiarizadas con él.

JOHN ERICK DOWDLE: Tanto arriba como abajo es una película de terror ambientada en las catacumbas de París, que es un laberinto sinuoso de 200 millas de túneles de piedra que contienen los restos de 6 millones de cadáveres.

DREW DOWDLE: Queríamos crear una búsqueda de una reliquia oculta, ese es realmente nuestro punto de partida, pero a medida que nos adentramos en las catacumbas, nuestros personajes comienzan a experimentar elementos de su pasado que están regresando. Se enfrentan a elementos: demonios de su pasado a nivel personal. Así que queríamos realmente liderar con los personajes y hacer que los personajes fueran realmente fuertes y luego realmente comenzar a descubrir más sobre sus historias de fondo a través de lo que encontramos allí.

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¿Filmaron esto en las catacumbas reales o en un escenario de sonido?

DREW DOWDLE: En las catacumbas.

JOHN ERICK DOWDLE: Sí, filmamos el verdadero negocio. Y Dios ama a Legendario. Pensamos, 'Disparemos en la realidad. No lo construyamos en Rumania o algo así, realmente hagámoslo '. Y ellos dicen, 'Está bien, genial'. Fuimos la primera producción en obtener permiso para filmar las áreas prohibidas de las catacumbas, y luego también obtuvimos el permiso para filmar la sección de catacumbas públicas. También somos la primera producción de eso también. Tomó algo de trabajo, pero sí, se nos permite ir allí siempre que no estropeemos las paredes ni hagamos nada estúpido [risas].

DREW DOWDLE: Teníamos muchos parámetros, pero ayuda ser una película legendaria. Creo que el gobierno de la ciudad de París estaba un poco más dispuesto a ayudar. Creo que si fuéramos nosotros solos ... [risas].

¿Dijeron por qué esta fue la primera película que permitieron?

DREW DOWDLE: Quiero decir, fue necesario torcer mucho el brazo. Hay dos ubicaciones clave y dos instancias diferentes en las que, literalmente, la noche anterior a la fecha programada para filmar allí, finalmente obtuvimos el permiso oficial. Aun así, no fue fácil. Sabes, es un sitio histórico. Los franceses son enormes, son un país de cine y un país de cinéfilo, pero no tienen muchas películas de terror. Creo que fue un poco, se resistieron.

JOHN ERICK DOWDLE: Sí, los españoles hacen eso, pero los franceses realmente no. No son realmente grandes personas del terror. Entonces me dijeron, '¿Quieres disparar ahí abajo? ¿Qué?'

DREW DOWDLE: Si estuviéramos haciendo un indie realmente artístico allí, creo que habrían sido un poco más abiertos. Cuando supieron que era una película de terror, creo que creó un poco más de resistencia. Tuvimos un muy buen productor de French Line que ayudó a navegar esos permisos.

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JOHN ERICK DOWDLE: También creo que es tan difícil filmar allí que casi tienes que filmar metraje encontrado o filmarlo en un estilo documental. Simplemente no tendría ningún sentido intentar filmar una cobertura tradicional porque no hay electricidad ahí abajo, no hay baños ahí abajo, no hay nada. Estás ahí.

DREW DOWDLE: Estás en eso.

JOHN ERICK DOWDLE: Usamos a los actores; los actores iluminaban las escenas ellos mismos con sus propias luces delanteras. Quiero decir que realmente lo hicimos en un estilo realmente documental. Creo que esa sería la única forma de prescindir de los 100 millones de dólares, entonces solo tienes que reconstruir el set.

¿Ve esto como una película de estilo documental muy específicamente en lugar de una película de metraje encontrado más amplio? Algunos cineastas con los que he hablado están muy interesados ​​en especificar la diferencia.

DREW DOWDLE: Sí, lo somos.

JOHN ERICK DOWDLE: Sí, diría que es estilo documental. Técnicamente, no se trata de imágenes encontradas. Pero creo que la gente ve a los dos como sinónimos. Cae en un segundo plano, no es el objetivo de la película, si eso tiene sentido. Siento que las películas de metraje que se encuentran a menudo tienen mala reputación cuando ese es el punto. Cuando por eso quieres verlo. Nadie quiere verlo. Es solo un estilo de rodaje. Con esta película, olvidas que es una película de metraje encontrado con bastante rapidez.

DREW DOWDLE: Y con una ubicación como esta y si estás buscando una reliquia muy importante, creo que tiene mucho sentido que documentes esa entrada. Es algo en lo que pasamos muy poco tiempo preparando, la presunción de la cámaras, y realmente no llamamos demasiado la atención sobre eso durante el transcurso de la película. Se siente natural.

JOHN ERICK DOWDLE: Pero la lógica es buena. Creemos firmemente que si vas a hacer un metraje encontrado, entonces no dejes que una cámara aparezca de repente donde no debería estar, porque eso es irritante. Podrías pensar que no estamos prestando atención, pero eso me molesta [risas].

DREW DOWDLE: Una tecnocrane disparó en el medio. No, no hicimos nada de eso [risas].

JOHN ERICK DOWDLE: Tienes que comprometerte si vas a hacerlo.

¿Alguna vez te has encontrado con el problema lógico de la justificación de la cámara? ¿Por qué los personajes siguen filmando cuando la mierda se vuelve loca?

JOHN ERICK DOWDLE: Necesitan la luz, porque hay una luz en la cámara. ¡Boom, listo! Y luego hay una cámara en los faros delanteros.

DREW DOWDLE: Que están ahí.

JOHN ERICK DOWDLE: Sí, así que esa fue una especie de broma en Cuarentena [risas]. '¡Oye, hay una luz en la cámara!'

DREW DOWDLE: En ese era una especie de luz y un poco de arma. Podría crear distancia en Cuarentena , por lo que tenía dos propósitos. Pero es un espacio tan oscuro y es tan increíblemente espeluznante que la luz de la cámara es la mejor luz que tienen, por lo que tiene sentido que continúen usándola como linterna.

Con seguridad. Vi un poco de esto en el tráiler, pero solo puedo imaginar que es realmente claustrofóbico ahí abajo, ¿es eso algo que juega con el elemento de miedo de la película?

JOHN ERICK DOWDLE: Lo hace, lo hace. Es gracioso, la claustrofobia, extrañamente a medida que se hacen más y más profundas, se abre más y más. No hacemos las cosas donde a medida que avanzan se vuelve más y más apretado, porque lo primero que sientes cuando bajas allí es [risas] 'Dios mío, estoy en este diminuto tubo'. Es tan aterrador, pero no queríamos llevar eso a lo largo de toda la película. No queríamos que eso fuera algo así: 'Está bien, lo entendemos, está apretado'. Así que ese es el primer nivel de miedo, pero a medida que avanzan se vuelve cada vez más inconsciente. Es claustrofóbico de la misma manera que The Shining es claustrofóbico. Tienes estos grandes pasillos vacíos, pero hay algo que te da miedo el espacio. Realmente queríamos hacerlo más de esa manera. Hay un par de momentos realmente claustrofóbicos.

DREW DOWDLE: Sí, los hay. Y queríamos transmitir la sensación de que estás profundizando. No es necesariamente cada vez más estrecho, pero te estás volviendo más profundo y cuando te adentras más, estás en este nuevo espacio que tiene más elementos sobrenaturales de lo que quizás éramos al principio. Esos espacios tienden a ser cavernas más grandes y abiertas en comparación con los pasillos súper estrechos.

¿Puedes hablar un poco sobre el elemento sobrenatural en tu película? Me imagino que lo estás manteniendo un poco misterioso, pero ¿qué está pasando ahí abajo?

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DREW DOWDLE: También tenemos un tema alquímico en la película, donde el tema alquímico de Scarlett Marlowe también ocurre en la película, donde Scarlett Marlowe, nuestro personaje principal, es una arqueóloga urbana, pero tiene un conocimiento muy profundo de la alquimia. Su padre es uno de los alquimistas más destacados del mundo y la idea de la purificación, la purificación del alma, es un tema en el que está muy versada y, a medida que profundizamos, ese conocimiento entra en juego cada vez más.

Bueno, eso es fascinante. Oficialmente has alcanzado mi punto máximo de interés [risas].

JOHN ERICK DOWDLE: ¡Genial!

DREW DOWDLE: [Risas] No hemos dicho eso realmente. Seguimos olvidándonos de hablar de eso.

JOHN ERICK DOWDLE: Seguimos sin hablar de eso, pero es que Nicholas Flamel es de París y supuestamente descubrió la piedra filosofal y su tumba se encontró vacía cuando los ladrones de tumbas la desenterraron.

DREW DOWDLE: Él y su esposa también estaban en el primer cementerio al que se mudaron, por lo que los túneles en los que ahora se construyeron las catacumbas en el siglo XIV y luego se convirtieron en catacumbas en el siglo XVIII cuando comenzaron a excavar todos estos cementerios y poner todos los cuerpos allí. Así que su cementerio fue el primer cementerio que se trasladó al subsuelo. Así que está este vínculo realmente genial con Flamel, la alquimia y la piedra filosofal.

Eso es genial. Estoy muy intrigado por la alquimia.

DREW DOWDLE: Sí, realmente queríamos una especie de punto de partida histórico que pudiera ayudarnos a lograr un elemento sobrenatural que se sienta como si tuviera una base en la realidad.

Sí, parece que ustedes realmente investigaron la historia de ese espacio.

DREW DOWDLE: Lo hicimos.

JOHN ERICK DOWDLE: Oh, realmente lo hace. Bajas y ves grafitis de la Revolución Francesa. Eso es increíble. Hay una cantera en la que estábamos y aparentemente durante la Segunda Guerra Mundial los nazis escondían bombas allí. Había un cartel que decía 'Adolf Hitler Strasse'. ¡Eso es una locura!

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DREW DOWDLE: Doblas una esquina y de repente todo el techo porque los aliados atacaron por aire ...

Bombardeó hasta la mierda.

DREW DOWDLE: Bombardeó el infierno viviente de esta cantera y, por lo tanto, parte de ella era estructuralmente defectuosa y ... [risas].

JOHN ERICK DOWDLE: No pudimos disparar. Pensamos, 'Queremos disparar aquí'. Y nosotros pensamos, '¡Que los techos se van a caer, no!'

DREW DOWDLE: Pensamos, '¿Realmente va a caer? ¿O simplemente se va a caer? [risas]

JOHN ERICK DOWDLE: 'Vamos. Todavía no ha caído.

DREW DOWDLE: No, fuimos muy cuidadosos. Escuchamos a la gente de seguridad.

Leí una entrevista con Thomas Tull y parecía muy emocionado con esta película. ¿Qué crees que tiene la película que lo tiene tan emocionado?

DREW DOWDLE: Thomas-

JOHN ERICK DOWDLE: Es asombroso.

DREW DOWDLE: Sí, es increíble.

JOHN ERICK DOWDLE: Estaba encantado con la forma en que resultó. Le planteamos la idea y luego, siete meses después, tuvimos un corte de director.

DREW DOWDLE: [Risas] Sí, fue una locura.

DREW DOWDLE: Thomas también es un gran admirador suyo. Thomas estuvo realmente involucrado en el origen, el inicio de la idea. Siempre tuvimos esta idea para una especie de Indiana Jones como arqueóloga apasionada. Teníamos el personaje de Scarlett, simplemente no teníamos la historia del todo. Fue un poco en un segundo plano, y tuvimos una reunión con Thomas y él mencionó las catacumbas, que le encantaría hacer una película en las catacumbas, y pensamos, ¿sabes qué? Estas dos ideas encajan realmente bien. Dijimos, renuncie a un par de semanas. Luego vinimos a presentar toda esta historia de alquimia con Flamel y su padre como este alquimista preeminente. Él estaba como, 'Dios mío, chicos, esto es genial'. Thomas lo entendió de inmediato y dijo: 'Comencemos a escribir este guión. Vamos a poneros en un explorador de localizaciones en un mes. Nunca hemos trabajado en un proyecto que se moviera más rápido. Desde el encuentro con uno hasta el cierre de la foto fueron seis meses o algo así. Así que a él, desde el principio, le encantó el concepto y estuvo íntimamente involucrado en el inicio del concepto. Ha sido una colaboración muy divertida con él.

Tengo que terminar con ustedes, pero cuénteme sobre El golpe Muy rápido.

DREW DOWDLE: El golpe saldrá el 6 de marzo.

JOHN ERICK DOWDLE: The Weinstein Company.

DREW DOWDLE: Se trata de una familia estadounidense, un esposo, esposa y dos hijas pequeñas, que se mudaron al sudeste asiático por el trabajo del padre y el día que llegan allí, el primer ministro es asesinado y el golpe estalla y es una situación muy violenta y peligrosa. en la que se encuentran y necesitan escapar del país sin conocer a nadie, sin siquiera haber contactado con la empresa para la que trabajan.

DREW DOWDLE: Realmente alarmante.

JOHN ERICK DOWDLE: Es realmente alarmante cuando ves a Owen perder su mierda. Es como, 'Espera, se supone que debes estar nivelado. Se supone que no debes perder la cabeza.

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DREW DOWDLE: Realmente queríamos contratar a alguien como Owen que se sienta como alguien que conoces y te gusta como amigo versus una estrella de acción que sabes que va a encontrar una salida a esto. Este personaje no tiene ese conjunto de habilidades en particular, no es alguien que esté preparado para esta situación. Está muy desprevenido. Lo mantiene muy tenso.

JOHN ERICK DOWDLE: Sí, lo hace. Se siente como uno de tus amigos o como tú mismo. Es como, 'No sé si lo logrará'. [Risas] Resultó muy bien.

DREW DOWDLE: Thomas nos permitió hacer un montaje del director, ir a Tailandia a hacer esa película y regresar y terminar. Tanto arriba como abajo . Gracias a Dios por Thomas.

JOHN ERICK DOWDLE: Sí, hicimos ambas cosas al mismo tiempo.