Exclusivo: J.A. Bayona sobre 'Jurassic World: Fallen Kingdom' y la trágica foto de un braquiosaurio

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Además, cómo Roger Deakins ha influido en la forma en que le gusta trabajar a su director de fotografía (Oscar Faura) y si cree que la raza humana ha aprendido algo de las películas de 'Jurassic Park'.

Con Mundo jurásico: reino caído ahora disponible en Blu-ray, recientemente hablé por teléfono con el director J.A. Bayona para una extensa y amplia entrevista sobre la realización de la película. A diferencia de nuestra entrevista en el junket donde solo tuvimos unos minutos para hablar, esta vez tuve casi una hora con él y entramos en detalles extremos sobre la realización de la secuela. Como la entrevista fue tan larga y cubrió tantos temas, decidí dividirla en dos partes. Si tienes curiosidad por saber Mundo Jurasico: Caído Reino se hizo, vas a aprender mucho leyendo esta entrevista.

Bayona habla de cómo filmó la escena del braquiosaurio donde Chris Pratt y Bryce Dallas Howard Mire al dinosaurio sucumbir al volcán en erupción, si prefiere el guión gráfico o encontrarlo en el momento, ¿cómo Roger Deakins ha influido en su director de fotografía Oscar Faura ), sus razones para el movimiento de la cámara en una toma, el diseño de la segunda mitad de la película (que es esencialmente una película de una casa encantada), si cree que la raza humana ha aprendido algo de la Parque jurásico películas, proyectos futuros y mucho más.

Escrito por Colin Trevorrow y Derek Connolly , Reino caído tiene lugar tres años después de los acontecimientos de mundo Jurasico y encuentra a Owen Chris Pratt ) y Claire ( Bryce Dallas Howard ) regresando a la ahora abandonada Isla Nublar para rescatar a los dinosaurios restantes de un volcán en ciernes que amenaza con extinguir a los animales una vez más. Pero su expedición no es lo que parece. Después de descubrir una conspiración, Owen y Claire se encuentran en una carrera contra la codicia, el corporativismo y los dinosaurios asesinos. La película también protagoniza James Cromwell , Ted Levine , Justicia Smith , Geraldine Chaplin , Daniella Pineda , Toby Jones , Rafe Spall , Isabella Sermón , BD Wong , y Jeff Goldblum .

Mira lo que J.A. Bayona tenía que decir a continuación y aquí está la primera parte si te la perdiste .

Colisionador: Así que definitivamente tengo que tocar la escena del, y voy a matar el nombre, el Braquiosaurio ...

BAYONA: Sí.

Cada vez que veo la escena, es tan inquietante y dolorosa, y está tan bellamente filmada, así que jódete por hacer esto y hacerme llorar cada vez. Estoy bromeando, obviamente. Pero hable un poco sobre poner esa escena en la pantalla, porque todos con los que hablo son como, 'Esa escena me rompe'.

BAYONA: Creo que fue una gran idea. Eso ya estaba en el primer guión. En el momento en que los personajes abandonan la isla, hay un dinosaurio que ves que se queda allí y no pueden hacer nada por ella. No era el braquiosaurio al principio, pero hubo un momento durante las largas sesiones en las que estábamos trabajando en el guión en el que decidimos que tenía que ser el braquiosaurio, el primer braquiosaurio que vimos en Parque jurásico . Hay un discurso que Claire pronuncia más tarde: '¿Recuerdas la primera vez que viste un dinosaurio?' Y la primera vez que vimos un dinosaurio fue ese braquiosaurio. Así que fue como una forma de poner a la audiencia en ese momento, recordando la primera vez que vieron un dinosaurio, así que tenía que ser el braquiosaurio. Fue la manera correcta, se sintió como lo correcto, terminar la isla con los primeros dinosaurios que vimos en la isla.

Claro, pero también me refiero específicamente a la forma en que encuadraste la toma porque la forma en que encuadraste la toma es simplemente ... es inquietante. Ves el dinosaurio y el humo. Habla un poco sobre la composición de esa imagen y cuánto tiempo dedicaste a hacerlo bien.

Imagen a través de Universal Pictures

BAYONA: Hay una historia sobre esa toma porque fue la última toma que terminamos, que completamos para la película. Es una toma muy emotiva. Tenía que estar bien porque cualquier tipo de error o cosa que no estuviera allí estropearía la emoción del momento. Entonces estaba sufriendo por esa toma, porque hubo un momento en el que solo teníamos tres o cuatro días para completar la toma, y ​​la toma no estaba lista, y el momento no funcionaba porque el CGI no funcionaba allí, los efectos visuales. no estaban funcionando, así que estábamos luchando un poco con esa toma. Hubo un momento, para ir realmente rápido en términos de los detalles de la toma, les pedí a los chicos de efectos visuales que pensaran en el corazón de E.T. Esa toma del braquiosaurio desapareciendo entre el polvo y ves la sombra del braquiosaurio proyectada en la nube, si piensas en el corazón de E.T. , es muy similar.

¿Cómo trabajarías normalmente en el set? ¿Todo está escrito en un guión gráfico? ¿Cuánto confías en los guiones gráficos y cuánto estás averiguando en el momento en el que estás parado allí, 'Aquí es donde quiero poner la cámara?'

BAYONA: Normalmente hago los guiones gráficos de toda la película, siempre, porque para mí es como una forma de escribir el guión de forma visual. Para mí, el encuadre es muy importante. El lugar donde pongo la cámara, para mí, siempre es una decisión muy, muy importante, porque dependiendo de dónde pongas la cámara, estás contando la historia, estás configurando un tono. Así que siempre hago guiones gráficos, y es como una forma de reescribir el guión de una manera visual, y si hay algo que no sé cómo enmarcar, normalmente es porque hay algo de lo que no estoy cien por ciento seguro. la secuencia de comandos. Es algo que a medida que trabajamos en el guión, trabajamos en los guiones gráficos. Pero luego, en el set, la mayoría de las veces, no los miro. Porque las recuerdo, y siempre tienes nuevas ideas en el set, y estas ideas están considerando las viejas ideas que tenías antes. Hacer los pizarrones para las películas es como hacer los deberes, pero luego, en el set, de alguna manera, el hecho de que sepas lo que necesitas me da la seguridad de ... me da el consuelo para improvisar y probar cosas nuevas.

Imagen a través de Universal Pictures

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En el caso de esta película específica, porque hacer escenas con dinosaurios trata con tanta gente y teníamos que tener animaciones para todas las escenas de dinosaurios, pero luego me sorprendió bastante que estuviera cambiando las tomas en el set y no haciendo las animaciones. exactamente como eran, y nadie se queja así que ... no, la cosa es que los animatics son útiles para el equipo y para los productores para que tengan lo que necesitas en el set, y siempre y cuando no pidas algo que no preguntaste antes, está bien. Así que me sentí muy abierto a la improvisación en términos del encuadre o de hacer cosas con los actores en el set.

Tienes algunos movimientos de cámara geniales, y solo tengo curiosidad, ¿cómo decides cuándo quieres una toma estática y cuándo quieres meterte en algo en las pistas?

BAYONA: Para mí, es una cuestión de instinto. Cierro los ojos y veo la escena. No funciona como, 'En este momento voy a usar una plataforma rodante porque quiero dar esa impresión'. Es solo que cierro los ojos y veo la escena.

Entonces, ¿es literalmente solo instinto en el set?

BAYONA: Exactamente, sí.

Bueno, voy a decir buen trabajo.

BAYONA: Gracias.

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Cuando estás filmando, ¿cuántas cámaras te gusta usar normalmente? Por ejemplo, a Roger Deakins le gusta disparar con una sola cámara, eso es todo. Luego, muchos otros directores con los que he hablado, como Ridley Scott, a veces usan cuatro o cinco. Entonces, ¿cómo te gusta trabajar normalmente?

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BAYONA: Normalmente filmamos con una cámara, solo una cámara. Porque mi director de fotografía, Oscar Faura, ama a Roger Deakins. Roger Deakins es su director de fotografía favorito, y siempre habla de Roger Deakins, y yo no sabía que Roger Deakins era igual que él, como si solo trabajara con una cámara, pero ahora entiendo por qué.

Sí, es una locura, porque escuché historias sobre Deakins en las que lo filma de cierta manera, puede que no haya cobertura y todos dicen: 'Está bien, vámonos'. Roger lo tiene. Los productores dicen: 'Está bien, estamos listos'. Y muchos otros productores o directores dirían: 'Eso es una locura'. Pero con Roger sabes que será increíble.

BAYONA: Sí. Sí, creo que, para mí, el movimiento de la cámara y el momento en que haces el corte es tan importante para la narración final que nunca voy al azar en ese sentido. No me gusta tener cinco cámaras, dos cámaras grabando al mismo tiempo y luego decidir durante la edición qué es lo mejor para la película. Normalmente me gusta tener una idea muy concreta. Siempre puedes probar cosas diferentes en el set y siempre puedes hacer tomas que no planeaste antes, pero me gusta llevar mis deberes al set.

Quiero decir, supongo que hay algunos éxitos de taquilla que lo que hacen es muy parecido ... lideran el set, algunos directores de fotografía lideran el set y luego dejan que los directores hagan lo que quieran, pero con Oscar, mi director de fotografía, normalmente. es como si trabajara cada toma de manera muy específica, por lo que la cámara puede moverse donde quieras. Esta toma, hablamos de esa toma, va a ir de aquí para allá, y la luz está diseñada para ese movimiento de cámara o esa toma específica.

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Una de las cosas sobre Reino caído Es que, lo volví a ver anoche, hay muchas tomas en las que la cámara parece enfocarse lentamente en algo o hacer zoom en algo. Hay muchos movimientos de cámara. No hay forma de cortar a otra cosa en medio del movimiento de la cámara, por lo que está diseñado específicamente con intención.

BAYONA: Sí. Eso es algo que aprendí viendo películas de Steven Spielberg. Tiene esta famosa toma de pista de dolly en la que la cámara se mueve lentamente hacia el actor, y normalmente los actores miran fuera de cámara, y eso le da importancia a lo siguiente que vas a ver. Crea tensión. Eso es muy típico de Steven y me encanta.

Lo gracioso es que no creo que la persona promedio que no es un cinéfilo entienda que lo que está viendo es la cámara entrando, pero creo que tal vez en su subconsciente lo sienten.

BAYONA: Claro, quiero decir, para mí eso es lo que hace la diferencia [entre] la televisión y el cine. Cuando hablamos de películas, creo que hay algo en la forma en que puedes contar una historia usando el sonido y la cámara y la edición que se siente totalmente diferente de lo que es normalmente la televisión, aunque la televisión ahora se parece más que nunca al cine, ¿sabes qué? ¿Quiero decir?

No estoy seguro si has visto Roma aún por Alfonso [Cuarón], pero el sonido en eso y la forma en que lo usa es increíble.

BAYONA: No lo he visto, pero me refiero al sonido, al silencio, es genial, ¿sabes? Hoy en día no ves mucho silencio en las películas, pero probablemente sea el efecto de sonido más efectivo.

Cuando tienes la oportunidad de ver Roma , míralo en un cine si puedes, porque él usa la mezcla de Atmos de una manera que realmente te atrae.

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BAYONA: Sí. Exactamente. Eso es lo que me encanta de las películas. Por eso he estado trabajando en películas y no mucho en televisión.

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Lo entiendo completamente. Obviamente no estás filmando el próximo mundo Jurasico , pero ¿qué esperas que pase en el próximo?

BAYONA: No, no sé mucho sobre eso. Creo que es muy interesante. Es algo que definitivamente nunca habíamos visto antes, y eso me gusta. Pero al mismo tiempo, sé que Colin tiene un esfuerzo muy desafiante ahora mismo frente a él. Creo que es muy emocionante, pero también muy desafiante.

La segunda mitad de Reino caído es una película de una casa encantada, completa con una persecución en la azotea, muerte y toneladas de acción. ¿Puedes hablar sobre el diseño de la casa y filmar algunas de esas secuencias? ¿Qué fue lo desafiante al respecto o cómo querías diseñarlo?

BAYONA: Bueno, es muy importante cuando te sientas y lees el guión, y luego encuentras que hay un tono muy específico. Quiero decir, tienes volcanes y dinosaurios, y luego tienes una gran subasta en una mansión gótica, así que realmente necesitas encontrar el tono para que eso funcione. Intento usar el humor para juntar todas las piezas y tratar de hacerlo muy cinematográfico, ¿sabes? Hablando del final, se siente como el final clásico de un cuento de hadas, de una historia gótica, como terminar en la cima del castillo con la princesa en la torre y el dragón persiguiendo a la niña. Tenía ese tono que me gusta mucho. Se sintió divertido. Se sentía como algo que quería ver, y este es tu instinto diciéndote: 'Sí, quiero ver eso'.

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Cuando les dices a los actores, al equipo y al artista de efectos visuales que quieres hacer el gran escenario de acción en el techo bajo la lluvia, ¿cuánto cae la cara de todos y cuánto están emocionados de hacerlo?

BAYONA: Estábamos muy emocionados. El set fue increíble. Fue un hermoso, hermoso set. Me recordó a algunas de las películas de Hitchcock. Todos los involucrados estaban muy, muy emocionados. Fue muy duro al mismo tiempo, por supuesto. Eso fue filmado en un estudio de sonido, así que fue como una semana de filmar algo así con los actores colgando de cables todo el tiempo. Pero estábamos muy emocionados y las tomas se veían muy bien, ya sabes, eso siempre es una ventaja cuando estás trabajando en ello.

Esta es, creo, mi gran pregunta del día. ¿Crees que la raza humana ha aprendido algo de estos Parque jurásico películas, mundo Jurasico películas, ¿o crees que en el momento en que podamos crear dinosaurios de la forma en que se crearon en esta película, literalmente haremos lo mismo que está sucediendo en estas películas?

BAYONA: Vaya. No sé. Una de las cosas que me encantan de las películas de Steven Spielberg es que de alguna manera es capaz de combinar el gran entretenimiento con ideas importantes y, a veces, se sienten como cuentos morales. Le dicen qué es lo correcto y lo incorrecto. Y me gusta eso. Desde el principio, desde la primera página del libro de Michael Crichton, también fue la intención, como señalar no la ciencia, sino el uso incorrecto de la ciencia. Así que, con suerte, eso plantará una semilla en las personas y los niños. No para dinosaurios, sino para animales. Creo que si puedes hacer eso, creo que es genial.

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Seguro. No tengo fe en que la raza humana haya aprendido algo al ver estas películas.

BAYONA: Sí, yo también. Yo tampoco. Desde el momento en que le digas a la gente que puedes crear un dinosaurio, la gente se volverá loca y se olvidará de las repercusiones morales y éticas de este.

Pero también una de las cosas que tocas en la película es la clonación humana, y me imagino si ... escucha, soy de la opinión de que tal vez haya algo de clonación en el planeta en este momento que simplemente no sabemos. conocer porque la tecnología está muy por delante. Pero si yo fuera multimillonario y perdiera a mi hijo, y tuviera la capacidad de traer a esa persona de regreso como se hace en esta película, creo que probablemente sea algo que podría estar sucediendo o sucederá en un futuro no muy lejano. .

BAYONA: Bueno, podrás replicar el cuerpo de alguien, pero no el alma. Yo mismo soy un clon, porque tengo un hermano gemelo, y somos ...

No sabía eso.

BAYONA: ... y somos muy diferentes. Nos vemos exactamente iguales, pero somos totalmente diferentes, así que eso es parte del trasfondo y la tragedia de Lockwood, que él quería que ella, su hija, regresara, pero tú no puedes traer a tu hija de regreso. Puede traer una copia de su hija, pero nunca podrá traer a su hija de regreso. Luego te metes en un debate más filosófico sobre eso, pero creo que no es tan fácil como eso. No puedes replicar a una persona y luego la recuperas.

Hay un momento hermoso en la película, por ejemplo, cuando Maisie entra en la habitación de Lockwood por la noche y él está durmiendo, y luego se despierta, y hay un poco de confusión en los ojos de James Cromwell. Recuerdo haber hablado de eso como, '¿Está pensando que vio a Maisie o la Maisie original en ese momento?' Me gusta ese detalle en la actuación de James.

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Sí, James es lo que llamamos un actor talentoso.

BAYONA: Sí. No esta mal.

Él es lo que llamamos bien. Entonces estás en España ahora mismo. ¿Estás listo para hacer otra película? ¿Qué te espera?

BAYONA: Estoy desarrollando algunas cosas en este momento, tomándome mi tiempo para desarrollar el próximo proyecto. Estoy desarrollando un par de cosas. Me encantaría hacer otra gran película, pero tengo mucha suerte de poder volver a casa y trabajar en mis películas más pequeñas, así que me encantaría hacer eso. Pero aún no he decidido qué sigue.

Bueno, me imagino, sin embargo, después de entregar una película como esta ... no hay muchos cineastas que puedan manejar una película de este tamaño y alcance, y llevarlo todo a la pantalla, y hacer que la gente responda de la misma manera que la gente. respondió a este. Solo tengo curiosidad, ¿cómo es después de que entregas una película como esta, a la gente le gusta, de repente tu agente recibe un montón de llamadas? ¿Estás leyendo muchos más guiones de los que has leído? ¿Qué pasa después de hacer una película como esta?

BAYONA: En primer lugar, es un gran alivio que a la película le haya ido tan bien en la taquilla, porque el estudio confía en algo tan grande ... Quiero decir, tuve la presión de lidiar con algo tan grande, traer un nuevo capítulo de jurásico a la pantalla grande. El hecho de que a la película le haya ido tan bien y de que a la audiencia realmente le guste la película, es un gran alivio, porque es una gran responsabilidad.

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Sin embargo, iba a decir que estás en esa posición, o tal vez estás cerca de la posición, en la que podrías obtener la financiación de un proyecto de ensueño, debido a tu historial y a lo que has hecho. . Entonces, ¿tienes en el fondo de tu cerebro ese proyecto en el que has estado sentado durante un tiempo en el que piensas: 'Va a ser difícil de hacer, pero creo que puedo hacerlo ahora'?

BAYONA: Sí. Bueno, la verdad es que me considero muy afortunado porque siempre hice la película que quería hacer en el momento en que las hice. Siempre pude elegir cuál sería mi próximo proyecto. Todo se ha movido tan rápido. Hice mi primera pelicula, El orfanato , Hace 10 años, hace 11 años ahora, y luego me encontré capaz de hacer una segunda película con un presupuesto mucho mayor, y eso fue Lo imposible , y puedo decirte que el título de Lo imposible Fue un poco como una broma privada, porque se sentía imposible en ese momento para una película como esa en España, y lo hicimos. Y salió tan bien que decidí hacer algo más arriesgado de alguna manera, y ahí fue cuando decidí hacer Un monstruo Llama, porque yo sabía que Un monstruo llama iba a ser difícil de vender.

De hecho, fue al final. Es una película que funcionó muy bien en España, porque la gente me conoce muy bien en España, y a la gente realmente le gustó la película en España, y confía en la película, pero fue una película muy, muy difícil de vender en el resto del mundo. y no funcionó de la misma manera. Pero sabía que era un movimiento arriesgado y se debía al éxito de Lo imposible que pude hacer eso, y probablemente porque sabía que Un monstruo llama no iba a tener tanto éxito al final. Fue bonito, como dije, fue bastante difícil de vender. Decidí pasar a una película más grande, y lo hice jurásico .

Ahora tienes razón. Probablemente pueda correr más riesgos en mi próximo proyecto, pero no sé realmente qué será lo próximo. Estoy trabajando en un par de cosas, y algunas son más pequeñas y están en español, y me encantaría hacer eso, pero al mismo tiempo disfruto mucho trabajar con un estudio y me encantaría tener otro.

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Solo voy a decir en acta, y creo que te lo dije en el momento, me encanta Un monstruo llama y creo que la gente

BAYONA: Mire los números en los EE. UU. No hizo nada. Creo que nos gustaron dos millones o algo así.

Lo que descubrí, y tal vez también lo estés notando, es que el mundo en este momento, y creo que estaba sucediendo un poco cuando Un monstruo llama estaba saliendo, el mundo se ha vuelto aún más oscuro de lo que solía ser, y creo que cada vez más personas van al cine por puro entretenimiento, y para ser transportadas a otro momento y lugar durante dos horas para olvidarse la vida. Creo que esa es una de las razones por las que Reino caído ganó mucho dinero, porque es un viaje en montaña rusa durante dos horas.

BAYONA: Y creo que es genial tener esas películas, pero voy a seguir luchando por hacer el otro tipo de películas, porque me encanta ver estas películas y me encanta verlas en una sala de cine. Entonces, si tengo la oportunidad de hacer otra película como Un monstruo llama Definitivamente lo intentaré, porque creo que necesitamos esas películas.

Además, es una posición muy interesante cuando estás entre Hollywood y Europa, porque Un monstruo llama fue la película más grande del año en España. Fue un gran éxito en España, y luego te mudas al resto del mundo, y la película no hizo nada en Estados Unidos. Es la misma película. Es muy interesante cuando te encuentras en esa posición. Realmente necesitas separar la película de la recepción, de la taquilla de la película, incluso de las recepciones de los críticos. Si echo un vistazo a las críticas que obtuvimos jurásico en Estados Unidos no son tan buenos como los que teníamos en Europa, en Francia, en España. Recibí en Francia las mejores críticas con jurásico . No es el caso en los EE. UU. Pero realmente necesitas separarte de eso y poder ver lo que hiciste, entender lo que hiciste y aprender una lección de eso, y siempre trato de hacer eso.

He estado leyendo reseñas desde que era niño. He estado yendo al cine desde siempre, así que sé cómo va, y creo que sé un poco cómo va, y realmente necesitas ser honesto, entender lo que hiciste y tratar de hacer lo mejor que puedas. el tiempo.

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No, lo entiendo completamente. Pero finalmente ganó $ 1.3 mil millones. Debe haber habido al menos algunas personas a las que les encantó esa película.

BAYONA: No, estoy hablando de algunas críticas que recibimos en Estados Unidos, no estoy hablando de la audiencia porque he visto la película varias veces con la audiencia y sé que la reacción es muy buena.

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Completamente. Pero lo último para ti, volviendo al hecho de que uno de los que creo que el género de superhéroes es tan popular es que realmente puedes escapar y soñar que esa persona en la pantalla es real ... ¿crees que la próxima película? ¿Qué quieres hacer es Hollywood, como otro gran tipo de película? ¿O de verdad crees que será como una película española más pequeña lo que sigue?

BAYONA: Estoy trabajando en ambas direcciones en este momento. No sé qué será lo próximo, pero ahora estoy trabajando en ambas direcciones.

Lo dejaré allí y diré que tengo mucha curiosidad por saber qué vas a dirigir a continuación y estoy ansioso por verlo.

BAYONA: Gracias.