Cómo el corte de Donner de 'Superman II' fue el corte original de Snyder

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Una mirada a la última vez que los fanáticos exigieron una restauración de la visión original de un director de una secuela de superhéroes de DC.

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Zack Snyder Liga de la Justicia , o 'The Snyder Cut', llegará a HBO Max el 18 de marzo, poniendo fin a casi cuatro años campaña de fans para restaurar alguna versión original fantasma de la película de 2017. Después de la tarea de Warner Bros. Joss Whedon con reescrituras y puñetazos cómicos, el Vengadores El director también se hizo cargo de las nuevas grabaciones. Snyder, habiendo sufrido recientemente una tragedia familiar , ya no tenía la voluntad de hacer retroceder según informes recientes y decidió dimitir. El resultado fue un monstruo de Frankenstein de 2 horas de una película que se estrenó en los cines. La versión que se lanzará este mes, después de un día de nuevas grabaciones y un presupuesto que hinchado a $ 70 millones, duplica ese tiempo de ejecución de 2 horas y parece oscurecer el tono importantemente.

Si todo esto te resulta familiar, es porque Superman II (1980) siguió una trayectoria similar. Director original Richard Donner fue reemplazado por Richard Lester la mitad de la producción, y una campaña de fans finalmente condujo al lanzamiento de la visión más seria de Donner, aunque 26 años después.

La forma en que estas dos versiones se comparan entre sí, y con varias ediciones de fans de la película, es tan intrigante como la tumultuosa historia que llevó al despido de Donner. Recién salido del éxito del drama de terror El presagio (1976), Donner fue contratado para dirigir Superman: la película (1978) de un guión de Robert Benton , David y Leslie Newman , y El Padrino autor Mario Puzo . Se convirtió en un hito para el género de superhéroes y para Hollywood en general, ingresando a los libros de historia como la película más cara jamás hecha . El presupuesto fue de aproximadamente $ 55 millones, alrededor de $ 250 millones en la actualidad, y el dúo productor padre e hijo. Alexander e Ilya Salkind También había decidido filmar la secuela al mismo tiempo. Esto era una rareza en ese momento, aunque es algo que los Salkinds se vieron obligados a intentar en su espalda con espalda. Tres mosqueteros y Cuatro mosqueteros películas en 1973 y 1974, después de no cumplir con la fecha de lanzamiento de su único largometraje previsto originalmente.

Imagen a través de Warner Bros.

Producción en Superman: la película y Superman II comenzó en marzo de 1977, pero pronto surgieron tensiones entre Donner y los productores, es decir, los Salkinds y su colaborador frecuente Pierre Spengler . Afirmaron que Donner se había ido millones de dolares por encima del presupuesto. Donner, sin embargo, sostiene que, para empezar, nunca le dieron un presupuesto.

En mes de julio , los Salkinds trajeron Tres y Cuatro mosqueteros el director Richard Lester a bordo como productor no acreditado y director de segunda unidad. Las cosas habían cambiado rápidamente entre Donner y los Salkinds, quienes ya no estaban hablando en ese momento; Lester, por lo tanto, también fue contratado como intermediario. A medida que avanzaba la producción, Lester incluso sugirió que Donner cambiara su enfoque por completo a la primera película, con una porción significativa de Superman II ya en la lata. Ilya Salkind afirma que Donner había disparado ' 50 a 60 por ciento 'De lo que pretendía para la secuela. La mayoría de los informes estiman ' alrededor del 70 por ciento . ' De cualquier manera, Donner nunca volvería a disparar al resto.

El 15 de diciembre de 1978, Superman: la película fue lanzado a nivel nacional con elogios de la crítica y el éxito de taquilla. Dos días después , Marlon Brando (que interpretó al padre de Superman, Jor-El) demandó a los productores por 50 millones de dólares, alegando no haber recibido su promesa. 11,75% de corte trasero . A pesar de haber filmado escenas para la secuela, el actor ganador del Oscar fue retirado posteriormente de la película.

Poco después, la disputa de Donner con los productores se hizo pública. En una fiesta de Navidad en 1978, Spengler le dijo al periodista de Variety Archerd del ejército que esperaba reanudar la producción de la secuela a pesar de sus desacuerdos con Donner. Cuando se le pidió que comentara sobre la historia, Donner respondió : 'Si él está en eso, yo no'.

Donner fue inevitablemente despedido del proyecto. A principios de 1979, había comenzado la búsqueda de un nuevo director y los Salkinds se acercaron Guy Hamilton , director de varias películas de Bond, entre ellas Dedo de oro (1964) y El hombre de la pistola dorada (1974). Hamilton, vale la pena señalar, fue la elección original para dirigir tanto Superman películas en 1975, cuando la producción se estaba preparando para rodar en Roma. Sin embargo, debido a una destacada demanda por obscenidad contra Marlon Brando y los involucrados en El último tango en París (1972), Brando no pudo rodar en Italia, y la producción se trasladó a Inglaterra a finales de 1976. Hamilton, siendo un inglés exilio fiscal , solo estaba permitido en el país durante 30 días al año, por lo que el trabajo pronto recayó en Donner.

Esta vez tampoco estaba destinado a ser para Hamilton; no estaba disponible para la secuela, y la búsqueda continuó. En el momento de la producción en Superman II estaba listo para reanudar, el productor Richard Lester había visto a través de sus compromisos como director en el cine de Cuba (1979), y así, en marzo de 1979, abandonó el papel de productor no acreditado para el que había sido contratado 20 meses antes y ocupó oficialmente la silla de director. Para resolver el problema de Jor-El derivado de la demanda de Brando contra ellos, los Salkinds lo reemplazaron con Susannah York, quien anteriormente había interpretado a Lara, la madre kryptoniana de Superman. Sin embargo, los problemas de producción de la película estaban lejos de terminar.

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Director de fotografía Geoffrey Unsworth había muerto en octubre de 1978, por lo que era necesario encontrar un reemplazo; Donner quería utilizar al operador de cámara de Unsworth desde hace mucho tiempo Peter MacDonald , pero Lester eventualmente Contratado Robert Paynter para imitar el esquema de color chillón de los cómics y eliminar cualquier influencia idealizada de Norman Rockwell. Poco después, el diseñador de producción de la película John Barry murió en junio de 1979, después de colapsar en el set de El imperio Contraataca ( Peter Murton fue su reemplazo). La filmación se reanudaría en julio, pero el actor de Superman Christopher Reeve ya se había comprometido a Jeannot Szwarc Drama romántico sobre viajes en el tiempo Algún lugar en el tiempo (1980). Los Salkinds demandaron a Reeve por incumplimiento de contrato.

Sobre renegociación Reeve exigió un mayor control creativo, ya que mantuvo sus reservas sobre el guión tras la partida de Donner. El rodaje finalmente se reanudó en septiembre y se completó seis meses después, en marzo de 1980, más de un año de retraso. En el camino, errores de continuidad debidos a cambios en la apariencia de los actores (y en el caso del actor Lex Luthor Gene Hackman , su indisponibilidad por completo) significó que elementos del metraje de Donner debían incorporarse a las escenas filmadas por Lester. Agregue a eso el hecho de que Lester usó una configuración de tres cámaras en lugar de la cámara única tradicional, lo que frustra a los actores, que rara vez sabían cuándo estaban siendo filmados en primer plano, y el resultado es una pesadilla de producción.

Los creditos de Superman: la película terminó con las palabras 'El próximo año: Superman II', pero la secuela no se estrenaría en Estados Unidos hasta el verano de 1981, seis meses después de su estreno en Australia y dos años y medio después de la promesa de créditos finales de la primera película. .

Superman II en general fue bien recibido. Roger Ebert lo elogió tan altamente como lo hizo el original , y aunque ganó alrededor de $ 100 millones menos que su predecesor, todavía fue un éxito de taquilla, convirtiéndose en el mayor ingreso nacional de 1981 y el tercero más alto Mundial . Lester continuaría haciendo Superman III (1983), mientras que Donner encontró el éxito en otros lugares con películas queridas como Los Goonies (1985) y el Arma letal serie (1987-1998). Si bien varias ediciones de transmisión de la versión de Lester (como las que se vieron en Europa y Australia) incluirían más imágenes de Donner, el libro sobre Superman II había sido cerrado en su mayoría.

Es decir, hasta 2004.

Imagen a través de Warner Bros.

Décadas después Superman II Kerfuffle de producción, el panorama del fandom cinematográfico había evolucionado gracias a Internet, los videos caseros y el éxito de películas de superhéroes como Hombre araña (2002) y la producida por Donner X Men (2000). 'Cortes del director' y 'Ediciones especiales' se habían vuelto más comunes, comenzando con Ridley Scott Nuevo corte de Cazarecompensas , que se estrenó en cines en 1992, y las Ediciones Especiales de la Trilogía de Star Wars en 1997. El desarrollo más notable, sin embargo, se produjo en 2001 en la forma de la edición especial en DVD de Superman: la película , improvisado y restaurado (con la aportación de Donner) a partir de versiones de transmisión antiguas, que se hicieron un poco más largas que la original, ya que las estaciones de televisión pagaban la película por minuto.

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En ese momento, los sitios web y foros de fanáticos se habían convertido en el nuevo enfriador de agua, donde los seguidores dedicados de varias franquicias podían discutir estos cambios en profundidad y comparar sus versiones favoritas. Y así, en mayo de 2004, Planeta de los simios fan-blog La Zona Prohibida comenzó una campaña de redacción de cartas en un esfuerzo por obtener la versión de Donner de Superman II estrenada a tiempo para el 25 aniversario de la película. El blog sugirió escribir a Warner Bros. de una sola vez, en lugar de extenderse por un período de tiempo, el 19 de junio, la fecha de estreno original de la película en Estados Unidos.

Si bien este tipo de coordinación de fans se parece a la #ReleaseTheSnyderCut movimiento, cuyos seguidores a menudo obtienen temas de su elección como tendencia en Twitter, una similitud más sorprendente entre ellos es que ambos tomaron impulso después de confirmaciones aparentes de una versión alternativa de dentro de las filas de la producción. El comunicado de prensa de The Forbidden Zone (y los subsiguientes artículos de sitios web de fans populares como Ain’t It Cool News) citó un 2004 Revista Starlog entrevista con la actriz Lois Lane Margot Kidder , en el que dijo: 'Hay otra Superman II en una bóveda en algún lugar, con escenas de Chris y yo que nunca hemos visto la luz del día. Es mucho mejor que el que se lanzó '.

Por supuesto, ni el 'Snyder Cut' ni el de Richard Donner Superman II existía en cualquier forma que se asemejara a la forma completa. Pero aunque no hubo noticias oficiales sobre La Liga de la Justicia de Zack Snyder Hasta tres años después de iniciada la campaña, los defensores de un Donner Cut recibieron una respuesta de Warner Bros. casi de inmediato, aunque tal vez no sea la que esperaban.

Jim Cardwell , Presidente de Warner Home Video, respondió a varios correos electrónicos de fans en el verano de 2004: 'Warner Home Video apoya una versión extendida de Superman II en DVD. Sin embargo, existen cuestiones legales y creativas complejas que deben resolverse antes de que la película pueda volver a estrenarse. Warner Home Video actualmente está abordando estos problemas '. Los problemas legales en cuestión probablemente se refirieron a que WB no pudo usar la imagen de Marlon Brando, debido a la demanda original. En cuanto a las cuestiones creativas, de hecho, se le pidió a Donner que trabajara en un nuevo corte de la secuela en 2001, poco después de renovar la primera película, pero él rechazó la oportunidad. 'Honestamente, ya había terminado'. él dijo . “Terminé con eso. Tuve una experiencia tan mala con la familia Salkind que ya no la necesitaba '.

Sin embargo, la escritura de cartas no se detuvo allí. En un 2006 entrevista con Amazon, George Feltenstein , Vicepresidente sénior de marketing de catálogos de Warner Home Video, reveló que su departamento había estado recibiendo cartas 'durante años y años y años' pidiéndoles que publicaran el Donner Cut de Superman II .

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Imagen a través de Warner Bros.

Crear un 'Donner Cut' de la película no sería tarea fácil. Había pasado demasiado tiempo para rodar nuevas imágenes con alguno de los actores que aún vivían, y el propio Donner ya había desacreditado la idea. Si de alguna manera llegara a buen término, la tarea no implicaría volver a grabar, sino que recaería en gran medida en el proceso de postproducción, que es donde el editor Michael Thau entra en la historia.

Thau, quien una vez se desempeñó como asistente de Donner en Los Goonies (y tuvo un papel de productor en los dos primeros Arma letal películas) había trabajado previamente en la restauración de DVD de Superman: la película . Para crear esta versión en 2001, Thau había desenterrado una cantidad significativa de metraje de la primera película en una bóveda en Inglaterra. seis paletas , en su opinión.

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Una vez que la campaña de los fanáticos cobró impulso en 2005, Warner Bros. se acercó a Thau una vez más, esta vez para ensamblar el todavía inexistente 'Donner Cut'. Sin que los fanáticos lo supieran, las circunstancias habían cambiado. El estudio le informó a Thau que finalmente se había llegado a un acuerdo con la propiedad de Marlon Brando para usar su voz y semejanza en la próxima secuela / reinicio. Superman regresa (2006), lo que también significó que las imágenes que habían sido filmadas previamente con Brando podrían volver a incorporarse en un nuevo corte de la secuela de 1980. Y así, de regreso a la bóveda, Thau fue, donde descubrió otras seis paletas de imágenes no utilizadas de Superman II .

Después de meses de clasificar los carretes de la película, y de revisar las viejas hojas de continuidad del supervisor del guión, Thau comenzó a reeditar la película bajo la supervisión de un consultor creativo. Tom Mankiewicz , que se había desempeñado como escritor y consultor creativo en Superman: la película , y también había hecho reescrituras no acreditadas en la secuela. Poco después, a pesar de haberse distanciado del proyecto en numerosas ocasiones, Donner se involucró directamente y le proporcionó a Thau notas y comentarios mientras trabajaba en la película. Poco a poco, el 'Donner Cut' se convirtió en una realidad.

Esta no iba a ser una versión remodelada del estreno teatral, sino más bien una película en su mayoría nueva cortada de los negativos originales, que incluía tomas alternativas editadas por Thau, así como escenas editadas por Stuart Baird durante su trabajo en Superman: la película . Debido a las limitaciones, los creadores incluso recurrieron a pruebas de pantalla que Donner había filmado con Reeve y Kidder, para una escena que nunca llegó a filmar. Imágenes del estreno en cines (editado por John Victor Smith ) también se usó, lo que resultó en algo parecido a la intención original de Donner, pero aumentada por la versión que el público había visto en 1980-81. La música, de manera similar, era un híbrido de John Williams 'Composiciones para la primera película: Williams no estaba disponible para grabar música nueva, ya que estaba ocupado en Star Wars Episodio III (2005) - y fragmentos de la partitura de Superman II compositor Ken Thorne , que había reorganizado el trabajo de Williams para el estreno teatral.

El 28 de noviembre de 2006, Superman II: El montaje de Richard Donner finalmente fue lanzado en DVD.

Los trazos generales de ambas versiones siguen siendo en gran medida los mismos. Después de una breve recapitulación del prólogo en Superman: la película - en el que los villanos kryptonianos Zod ( Sello de Terrence ), Soportar ( Sarah Douglas ) y no ( Jack O’Halloran ) son desterrados a la Zona Fantasma: la secuela comienza donde terminó la primera película. Lois comienza a sospechar que Clark Kent podría ser Superman, Lex Luthor escapa de la prisión y los kryptonianos se dirigen a la Tierra después de que una explosión nuclear los libera. Clark, al revelar su identidad a Lois, la lleva al norte, a su Fortaleza de la Soledad, donde renuncia a sus poderes para estar con ella. Al regresar a Metrópolis, Clark sin poder vislumbra la destrucción de Zod y regresa a la Fortaleza para recuperar sus habilidades. Con la ayuda de Luthor, los kryptonianos rastrean a Lois y la usan como cebo; Superman regresa para detenerlos y se produce una pelea, solo que es una batalla perdida para el Hombre de Acero, quien finalmente aleja al trío de los civiles regresando a la Fortaleza por tercera vez. Mientras está allí, hace un cambio y engaña a los villanos para que se debiliten. El día está salvado, pero Superman se da cuenta del peligro que representa para Lois y, usando sus extraños e indescriptibles poderes, borra su memoria de su doble identidad, sacrificando su felicidad por un bien mayor.

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Ambas versiones están ancladas por la sinceridad de Reeve, pero difieren en un par de formas importantes. Lois, por ejemplo, tiene un papel más activo en el montaje teatral, que comienza con ella saltando al peligro para cubrir una historia sobre terroristas que retienen a turistas en la Torre Eiffel como rehenes con una bomba nuclear. Es mientras se deshace de esta bomba en el espacio que Superman libera accidentalmente a Zod y su tripulación, aunque en Donner Cut, su escape se enmarca como resultado de que él salvó al mundo de los misiles nucleares al final de la primera película. En lugar de la amenaza de París, una escena que no existe en la versión de Donner, la historia con destino a la Tierra comienza en la sala de redacción del Daily Planet, donde Lois comienza a sospechar de la artimaña de Clark desde su primera escena, conservando así algunas de las conversaciones rápidas. , elementos de tornillo de Superman: la película . En el corte teatral de Superman II , Las sospechas de Lois no comienzan hasta que ella y Clark viajan encubiertos para informar sobre un escándalo en la suite de luna de miel en las Cataratas del Niágara.

El tira y afloja entre estas dos versiones hace una comparación fascinante. En lo teatral, Lois tiene mucha más agencia al principio, y hay momentos que la convierten en un personaje defectuoso, desordenado y deliciosamente contradictorio, que fuma sin parar mientras exprime su propio jugo de naranja en su oficina, citando razones de salud. Ella pierde algunos de estos rasgos y peculiaridades en Donner Cut, que, con 116 minutos de duración, es aproximadamente 11 minutos más corto, pero Donner también la convierte en un personaje mucho más inteligente, y en la igualdad intelectual de Superman, a pesar de que carece de defectos e idiosincrasias. de su contraparte teatral.

Otro resultado de que Lois se desarrolle más en lo teatral es que su romance pegajoso con Clark tiene más tiempo en pantalla. Comparten más conversaciones y más momentos interpersonales, especialmente en el viaje a Niágara. Pero en esta versión, Lois también termina confirmando la identidad dual de Clark por completo por accidente, cuando tropieza y cae de la mano en un incendio, pero escapa ileso. La más inteligente Lois de Donner Cut juega un papel más activo en el descubrimiento de su identidad, en una secuencia ensamblada a partir de las pruebas de pantalla de ambos actores, ya que la escena nunca fue filmada. Para lograr que Clark admita ser Superman, Lois le dispara y él se encoge de hombros (aunque no sabe que ella está usando espacios en blanco). Parece perder la agencia a medida que avanza el montaje teatral, pero la gana en la versión de Donner, a pesar de tener menos que hacer.

Mientras que el corte teatral de Superman II establece una dinámica más íntima entre sus protagonistas, Donner Cut tiene una historia de Superman más emocionalmente compleja en su núcleo. En lo teatral, la proyección de Lara en la Fortaleza de la Soledad realmente no proporciona ninguna razón por la que Superman deba sacrificar sus poderes para estar con Lois, y cuando se da cuenta de que los necesita de vuelta, los recupera con la misma facilidad. Aquí es donde la visión de Donner más se aparta de la de Lester.

En 2006, los fanáticos disfrutaron por primera vez de escenas entre Reeve y Brando en las que Clark muestra una especie de racha egoísta. Jor-El insiste en que Clark continúe sirviendo a la humanidad, pero Clark se debate entre este deber y encontrar la verdadera felicidad por primera vez. Esta trama secundaria le permite a Reeve mostrar la ira y el conflicto interno de Clark; tiene un parecido interesante con una escena en Batman: máscara del fantasma (1993) donde Bruce Wayne confiesa un conflicto similar en la tumba de sus padres. Ambas secuencias llegan al corazón de las dualidades de sus respectivos personajes, y las formas en que sus misiones para servir a la humanidad chocan con su capacidad para llevar una vida personal satisfactoria. Además, cuando Clark necesita sus poderes de vuelta en Donner Cut, tiene que hacer un sacrificio tangible para recuperarlos. La energía necesaria para restaurar sus habilidades desconectará permanentemente la proyección de Jor-El, separando así a Superman de su herencia y de todas las lecciones que su padre aún necesita impartir desde más allá de la tumba.

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El Superman de Donner es el más atractivo emocionalmente de los dos, pero su enfoque serio pierde algunas de las tonterías y los momentos abstractos que hicieron que la versión de Lester encajara. En la versión de Donner del debilitamiento, Clark entra en una cámara de cristal y la escena se intensifica en una lluvia de explosiones que destruyen la computadora kyrptoniana. La visión de Lester es más simple: Clark entra, las luces cambian y escuchamos algunos zumbidos mecánicos antes de que salga de nuevo, pero presenta un breve momento en el que, cuando Clark sale de la cámara con su atuendo humano, deja una imagen desvanecida de Superman en todo su esplendor rojo, azul y amarillo. Tiene mucho menos sentido logístico, pero es una representación visual y emocional perfecta de lo que está renunciando (aunque el 'por qué' de este sacrificio es inexistente aquí).

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Por otra parte, la logística casi nunca fue una preocupación para Lester. El uso de Donner de establecer planos ayuda a crear una sensación real de espacio, de la que carece la versión Lester. Pero lo que pierde en geografía lo compensa con creces en un capricho sin complejos. La versión teatral presenta una segunda pelea culminante después de la de Metrópolis, en la que Superman y los kryptonianos exhiben todos sus extraños y fantásticos poderes en la Fortaleza de la Soledad. Superman saca su propio logo de su pecho y se lo lanza a Non, que inexplicablemente se expande en una manta de celofán. La pelea también presenta a los cuatro superhumanos teletransportándose y creando copias de sí mismos; es una completa tontería, pero tiene un encanto infantil único. La versión de Donner, mientras tanto, no presenta confrontación física alguna en la Fortaleza, y salta directamente a la treta de Clark.

Donner se toma la historia y los personajes más en serio, y Lester despreció su enfoque mitológico. llámalo 'David Lean-ish', ya que el propio Lester tendía a la tontería inherente de los mitos de Superman. Esto es especialmente evidente en la versión de Lester de la lucha de Metropolis, que presenta secuencias extendidas de pratfalls civiles. La versión de Donner de esta pelea hace que parezca que la gente está en mucho más peligro, lo que ciertamente funciona para una historia en la que Zod usa el amor de Superman por la humanidad en su contra ('¡No, no lo hagas! ¡La gente!', Grita Superman, como Ursa y Non levantan un autobús lleno de pasajeros). Pero es difícil precisar qué enfoque, si lo hay, es aparentemente 'mejor'. Comparativamente, los dos cortes adoptan enfoques tremendamente diferentes no solo para la misma historia y personajes, sino, en algunos casos, exactamente el mismo metraje. El corte Lester es 'mejor' en ligereza. El Non de Lester, por ejemplo, aparece como un bebé demasiado grande que busca constantemente la aprobación de Zod con sus travesuras violentas, pero estos breves momentos y tomas de reacción cómicas se pierden en la versión de Donner. Mientras tanto, el corte de Donner es 'mejor' para contar una historia seria y directa de sacrificio mitológico.

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Quizás no exista una versión oficial ideal de la película, ya que cada corte parece perder algo fundamental sin importar lo que realmente gane. Sin embargo, también existe una tercera edición importante, apodada por los fanáticos como Superman II: El Corte internacional restaurado , que funciona como una especie de híbrido entre las versiones de Donner y Lester. En 2004, los fanáticos buscaron recrear, lo mejor que pudieron, la edición de transmisión de casi 2.5 horas de la película que se transmitió en Europa y Australia, utilizando varias fuentes enviadas por los fanáticos como grabaciones VHS. Los fans incluso crearon sus propios DVD de esta versión, aunque Warner Bros. pronto derribó el martillo legal (ahora solo está disponible si sabe dónde buscar en línea). Hay muchas cosas en esta versión de transmisión que se sienten extrañas, pero también presenta muchas cosas que mejoran la historia. Por ejemplo, incluye el famoso final alternativo en el que, en lugar de dar por muertos, Zod, Ursa y Non son arrestados después de caer en picado a lo que muchos asumieron fueron sus muertes en la Fortaleza. Sin embargo, incluso la versión de transmisión se vio obligada a dejar de lado el arco de sacrificio de Superman del Donner Cut, ya que estas imágenes aún no estaban disponibles.

Aunque lo más interesante de comparar los cortes de Lester y Donner es tratar de decidir qué hace que el canon de Superman sea 'mejor' en el gran esquema de las cosas. Son en gran parte la misma historia al final del día, pero donde más divergen es en sus finales. En el corte teatral, Superman borra inexplicablemente la memoria de Lois usando algún tipo de beso psíquico. Dejando a un lado la dudosa ética de esta decisión, llega a una conclusión única que establece firmemente la trayectoria de Superman como un hombre obligado a caminar por un camino solitario al servicio de la humanidad. La versión de Donner, sin embargo, presenta a Superman volando alrededor de la Tierra como lo hizo al final de la primera película, y deshaciendo, a través del viaje en el tiempo, todos los eventos de la secuela, incluida Lois aprendiendo su identidad.

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El resultado es similar, ya que Lois ya no sabe quién es realmente Superman, pero si este final se hubiera usado en la versión teatral, habría alterado fundamentalmente de qué se trataba esta serie (y, con toda probabilidad, alterado el mito de Superman en general). , dado cómo estas películas influyó en los cómics ). Si Superman hubiera volado alrededor del mundo por segunda vez en 1980, habría significado que la franquicia de Superman, en su esencia, se trataba de un ser divino que podía retroceder en el tiempo por capricho, en lugar de ser una decisión única que él toma. en Superman: la película mientras luchaba con las instrucciones de Jor-El sobre no entrometerse en la historia humana.

Si bien parece extraño que Donner optara por exactamente el mismo final en ambas películas, esto fue en realidad el resultado de su producción al revés. Originalmente, solo la secuela estaba destinada a terminar de esta manera, pero el rodaje había comenzado sin un final para la primera película en mente. Traje original de Brando presunto que los ejecutivos de Warner decidieron simplemente usar la secuencia del viaje en el tiempo para cerrar la primera película, dejando a Donner con un final revisado para la segunda; Donner eventualmente confirmaría esto en una entrevista en 2016.

Donner reincorporando el viaje en el tiempo resulta en otra rareza. Al final de la versión teatral, Clark regresa a un restaurante donde, al principio de la película, un patrón grosero y beligerante había acosado a Lois y lo había agredido físicamente, lo que provocó que Clark sangrara por primera vez, ya que había renunciado a sus poderes. Con sus habilidades restauradas, Clark le da una lección a este cliente deslizándolo por el mostrador en las escenas finales. Curiosamente, esta versión del final permanece intacta en Donner Cut, a pesar de que Superman retrocedió en el tiempo y borró los eventos de los últimos días. ¡El resultado es que Clark se presenta esencialmente para intimidar a un hombre que aún no ha hecho nada malo!

Si Donner se hubiera quedado para completar la secuela según lo planeado, su versión, con toda probabilidad, no habría presentado una segunda conclusión de viaje en el tiempo, por lo que esta escena de cierre de la cena habría seguido teniendo sentido, como lo hizo en la versión de Lester. El reensamblaje de Donner en 2006, por lo tanto, le permitió restaurar una visión de Superman II eso no estaba restringido incluso por la realidad de hacer ambas películas una tras otra y los compromisos que conlleva, por lo que ocasionalmente termina desconectado.

Sin embargo, lo que puede parecer un error o una mala planificación adquiere un nuevo significado a la luz de los pensamientos del propio Donner sobre la trama secundaria. En 2001, después de rechazar inicialmente el Donner Cut, habló con amargura de que Lester se había atribuido el mérito de la escena del restaurante, que Donner no solo filmó, sino en la que hace un cameo. “Hubo una entrevista y el director que terminó la película habló sobre lo importante que era esa escena para él como cineasta”, dijo. “Quería decir: 'Hijo de puta, no hiciste esa escena. ¡No solo no hiciste esa escena, estoy en ella! ”. La recompensa puede no ser sólida desde el punto de vista artístico, pero la decisión de mantener intacta esta trama secundaria se siente como una declaración personal.

Si bien puede que no haya sido Donner quien inició la restauración, o incluso Thau para el caso; La escritura de cartas de los fans fue probablemente el mayor catalizador. Superman II: El montaje de Richard Donner sigue siendo una de las raras historias de éxito de Hollywood en las que un director despedido pudo regresar a la bóveda y reconstruir su visión décadas después, para bien o para mal. Si es o no la mejor versión de la película probablemente siempre estará en debate, pero también es lógico pensar que el debate en sí es ahora una parte integral de la tradición cinematográfica de Superman.

Entre Donner Cut, el corte teatral, varias versiones de TV, incluido el Corte Internacional Restaurado, y más de una docena ediciones de fans híbridas que seleccionan la combinación ideal de material de archivo de cada creador, Superman II sigue siendo una especie de ballena blanca entre los fanáticos dedicados de Superman, para quienes una versión perfecta de la película parece existir solo en su imaginación. Ahora, con todo este metraje que hay en el mundo, y con el público que tiene la capacidad de volver a montarlo como les plazca, acercándose a algo subjetivo 'perfecto' Superman II se siente mucho más posible que en 1980, cuando ver volar a un hombre se acababa de convertir en una realidad.

Por otra parte, la perfección es una persecución que puede que nunca termine cuando se trata de cine, sin importar cuántas permutaciones de una película se reediten y se publiquen. Al final del día, todavía era teatral Superman II , con todos sus defectos y encantos lúcidos, que el público adoraba por primera vez y que continuó consolidando al Hombre del Mañana como un elemento brillante de la cultura popular. Para toda la fantasía y los efectos especiales de la serie, pocos momentos pueden igualar la calidad humana de La sonrisa de Christopher Reeve , igualmente serio y elegante, mientras rescata a Lois de un ascensor que cae en la versión teatral, antes de bromear: 'Creo que este es tu piso'.

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