John Ridley en 'Let It Fall: Los Ángeles 1982-1992', transmitido en el 25 aniversario de los disturbios de Los Ángeles
- Categoría: Entrevista
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El 25thaniversario del levantamiento de Los Ángeles, ABC está transmitiendo Let It Fall: Los Ángeles 1982-1992 , un nuevo documental cautivador del escritor / director John Ridley que profundiza en los años y eventos que llevaron a la violencia en toda la ciudad que comenzó el 29 de abril de 1992, cuando se anunció el veredicto en el caso Rodney King. La película presenta entrevistas exclusivas con testigos presenciales y personas directamente involucradas en los eventos, ya que rastrea las raíces de los disturbios civiles hasta una década antes del levantamiento y profundiza más allá de los conflictos entre las fuerzas del orden y la comunidad negra para analizar las tensiones en la ciudad como entero.
Durante esta entrevista telefónica 1 a 1 con Collider, el ganador del Premio de la Academia John Ridley habló sobre cómo surgió este documental, su interés en el tema, decidir cómo darle forma a la historia y darle contexto, cómo hacer este documental cambió el suyo. perspectiva y le dio una visión más profunda, y lo que fue visitar la intersección de Florencia y Normandía, tantos años después. También habló sobre lo que le hizo querer escribir y dirigir la adaptación de largometraje de Aguja en una pila de tiempo , de la novela de Robert Silverberg , y que todavía espera hacer ese misterioso y súper secreto proyecto de Marvel TV en el que ha estado trabajando.
Imagen vía ABC
Collider: ¿Cómo Déjalo caer ¿ocurrir? Sé que habías estado pensando en explorar este tema de forma teatral y eso no funcionó, pero ¿habías estado pensando en explorarlo en forma de documental?
JOHN RIDLEY: Realmente no había pensado en explorarlo en forma documental. No es un espacio en el que trabajo normalmente. Era un tema al que le había dedicado mucho tiempo y atención, y tuve la suerte de que algunos productores de Lincoln Square Productions, que es parte de ABC y ABC News, se me hayan acercado. No sabían mi interés en el tema ni cuánto tiempo había estado trabajando en él e investigando en un formato diferente. Realmente fue muy fortuito. Tenían los recursos porque habían tenido muchas noticias con las que habían estado trabajando, así como los productores cuyo trabajo es salir y encontrar gente, realizar entrevistas como esta y ser muy, muy minuciosos. Y luego, era para mí tener un concepto de narrativa, para que pudiéramos presentarlo de una manera en la que no se sintiera como una simple recitación seca de hechos, sino que hubiera un tejido de estas historias y una culminación. de esas circunstancias y emociones. Trabajar con Disney resultó muy ventajoso porque mucha gente tenía interés, en el momento adecuado.
Parece que podrías haber retrocedido en el tiempo, si hubieras querido, o haber trazado paralelismos con el presente, si hubieras querido hacer eso, entonces, ¿cómo decidiste la historia que querías contar y la forma en que que querías enmarcarlo, explorando el período de tiempo entre 1982 y 1992?
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RIDLEY: Creo que tienes razón, podrías revertir esta historia cinco o diez años antes de donde comenzamos. Podrías remontarte hasta 1965. Igualmente, podrías avanzar y hacer comparaciones con los eventos que están sucediendo ahora mismo en todo el país. Para nosotros, fue intentar crear un espacio donde realmente pudiéramos dar contexto a estos eventos para la audiencia. En 1982, fue esencialmente el final de lo que llamaron la era del estrangulamiento, en términos de la interacción del LAPD con la ciudadanía y la introducción del PR-24, que obviamente jugó un papel importante en el asalto a Rodney King. Entonces, hubo algo de contexto allí. Y para mí, personalmente, fui muy cauteloso al intentar establecer paralelismos con las circunstancias que están sucediendo en la actualidad. Obviamente, hay similitudes, pero todas estas circunstancias, ya sea en Los Ángeles en el 65 o en el 92, o Cincinnati, Detroit, Ferguson o Baltimore, a pesar de sus similitudes, son eventos singulares que merecen su propio examen. No quiero que la gente se vaya diciendo: 'Oh, esto es todo. Son lo mismo '. Las interacciones cambian, las instancias son diferentes y la demografía cambia. Para nosotros, se trataba de tener algo de contexto para la historia, pero sin extender nuestra perspectiva demasiado.
Es interesante que los oficiales involucrados en la golpiza de Rodney King se negaron a ser parte de esto, pero los responsables de sacar a Reginald Denny de su vehículo y golpearlo estaban dispuestos a hablar contigo. ¿Eso te sorprendió?
RIDLEY: Esas son algunas de las imágenes más potentes que quedan del levantamiento. No tenía ninguna expectativa de que ninguno de los grupos fuera más o menos comunicativo. Puede ser un poco de semántica, pero yo diría que los oficiales se negaron más que se negaron. Tuvimos algunas conversaciones con ellos, en diferentes grados. Evidentemente, al final, ninguno eligió sentarse frente a la cámara. Aprecio que las otras personas, los miembros supervivientes de Los Cuatro de Los Ángeles, estuvieran dispuestos a hablar. Creo que fue muy interesante ver dónde están esos tres individuos ahora, en la actualidad, y que corren el espectro de las emociones. Son personas completas. Eso no es perdonar ni excusar lo que han hecho, pero había más en ellos, como personas, antes del asalto a Reginald Deny, y ahora hay más para ellos. Me hubiera encantado la oportunidad de que los oficiales se pusieran en contexto. No puedes contextualizar lo que hicieron. Simplemente habría sido un beneficio para ellos sentarse y presentarse como personas. También habría sido muy interesante ver dónde se ubican en ese espectro.
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Un evento en la vida de una persona no te define, por lo que es interesante ver a esas personas compartiendo sus vidas y sentimientos incluso antes de que conozcas el papel que desempeñaron en el levantamiento.
RIDLEY: Bueno, gracias. No puedo decir cómo habría funcionado eso con los oficiales, pero con los tipos que agredieron a Reginald Denny, si dices quiénes son esas personas, desde el salto, es muy difícil para alguien pasar eso. No buscamos exonerar a nadie, pero al mismo tiempo, no buscamos acusar a individuos. Para todas las personas que participaron en la narrativa, es muy importante hablar sobre sus vidas, de dónde vienen y cómo era su familia, y no hacerles preguntas sobre el incidente en el que estuvieron involucrados. Fue muy importante Vea que estas personas, ya sean proactivas en los eventos o simplemente abrumadas y atrapadas en el momento, son personas. Son representativos de miles, si no decenas de miles, de personas que se vieron atrapadas de manera similar en eventos o momentos, o tomaron decisiones que no puedo entender o, en algunos casos, que no podría haber ejecutado, pero nosotros hay que verlos como personas y como individuos. Eso es lo que queríamos hacer con la historia y habríamos intentado hacer lo mismo si los oficiales hubieran decidido hablar con nosotros.
A diferencia de los documentales que reflejan una época en la que no estabas o estás en un lugar en el que nunca has estado, ¿cómo es volver a visitar y profundizar en un momento de la historia y en un tiempo que viviste? ¿Cambia su perspectiva o le da una visión mucho más profunda?
RIDLEY: Ciertamente lo hace. Yo estaba en Los Ángeles en ese momento, hace 25 años, viendo televisión y estando presente en la geografía. No estaba literalmente en el lugar, pero estaba en Los Ángeles en el momento de la paliza a Rodney King y en el momento del levantamiento. Ciertamente tuve una reacción muy visceral, y 25 años después, creo que tengo una perspectiva diferente. Ser capaz de interactuar con las personas directamente, diferente de, por ejemplo, Doce años un esclavo , donde no pude interactuar con la gente, hubo un mayor deseo de tener una honestidad emocional en toda la pieza. Había un gran deseo de asegurarnos de que las historias de las personas se manejaran con sensibilidad y de que se presentaran de la manera más justa y objetiva posible, pero que también representamos tantas perspectivas como fuera posible. Contar una historia que, 25 años después, está mucho más en el aquí y el ahora que algunos de los otros trabajos que he hecho, hizo que yo, y todos los que estuvimos involucrados, echemos un segundo y tercer vistazo. en lo que estábamos haciendo para asegurarnos de que estábamos representando, lo mejor posible, una honestidad emocional de las circunstancias.
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Nunca había estado en la intersección de Florence y Normandie antes de los disturbios, pero nunca olvidaré la primera vez que me encontré conduciendo por allí, después de ver todas las imágenes de lo que sucedió durante los disturbios. ¿Qué te pareció volver a Florencia y Normandía recientemente? ¿Cómo fue estar parado allí, casi 25 años después del día, con la perspectiva que tienes ahora, después de haber hecho este documental?
RIDLEY: Había estado en Florence & Normandie antes, pero no había estado en Lake View Terrace donde asaltaron a Rodney King, y fui a ambos lugares, siguiendo el documental. Fue un poco de un proceso antropológico mirar lo que queda y lo que todavía está allí. Después de ver partes de las imágenes, una y otra vez, lo que me sorprendió de esas intersecciones fue lo modestas que eran. Son solo puntos en la ciudad de Los Ángeles donde, a diario, cientos de personas simplemente conducen. Lo que realmente me llamó la atención en Florence & Normandie fue, en cualquier dirección, cuántas casas y cuántas familias había allí. Cuando miras la cinta de video de esa intersección, ves una estación de servicio y parece que hay mucho bullicio por allí, pero para las personas que no han estado allí, no tienen idea de lo que fue para tantas familias estar en tan estrecha proximidad y no tener control sobre las circunstancias. No tenían ningún recurso. Eso es lo que realmente me llamó la atención. Ambas intersecciones son como docenas y docenas de otras intersecciones en el área de Los Ángeles. Ambos tienen un gran peso y un gran precio. Incluso hasta el día de hoy, si dices Florencia y Normandía, mucha gente tiene esa reacción. La gente que no es de Los Ángeles tiene una opinión sobre esa intersección y ese vecindario, pero es un vecindario, y eso es lo que me llamó la atención de volver allí. Tantas personas en ese espacio, día tras día, solo están tratando de seguir con sus vidas. ¿Estamos prestando atención a las personas que solo intentan vivir? Y si no está allí, ¿qué otros lugares de Los Ángeles no están recibiendo la atención que merecen?
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Parece tener un gran respeto por las historias que cuenta y las cuenta con una inteligencia real. Estás listo para abordar Aguja en una pila de tiempo para Miramax, como escritor y director de ese proyecto, y parece un tipo de proyecto muy diferente al que has estado haciendo recientemente. ¿Cuál es el atractivo de esa historia para ti? ¿Hay temas en ella que estás deseando explorar?
RIDLEY: Gracias por el cumplido. Creo que una de las cosas que me emociona es que es un tipo de historia muy diferente. He sido muy afortunado de haber tenido muchas fases en mi carrera. He tenido una fase en la que mucho se trataba de mi opinión y de expresarme e insertarme en la historia. Esta última fase ha consistido mucho en sacarme de la historia y crear un espacio donde las opiniones y experiencias de otras personas estén en primer plano. Con Aguja , es, en cierto modo, muy apolítico. No es urgente de las formas más obvias. Es daltónico. Mientras estoy trabajando en él, espero que sea consciente de las carreras, en términos de su casting y lo que sucede detrás de la cámara. Pero es una historia que trata menos sobre ciencia y viajes en el tiempo, y más sobre la resistencia de las emociones. ¿Cuánto duran las emociones? ¿Pueden durar para siempre? Eso es más importante a veces, prestar atención a lo que está directamente frente a nosotros y trabajar para hacer que sea lo mejor posible, o tener nostalgia. A veces, el anhelo es la emoción más fuerte. No se trata necesariamente de estar en una relación, sino de anhelar una persona, una experiencia o cosas, o ser sentimental por un recuerdo que ni siquiera existió. Creo que es diferente. Después de los últimos tres, cuatro o cinco años, con colas rojas , Doce años un esclavo , Crimen Americano , Guerrilla y Déjalo caer - Disfruto de una experiencia que, en la superficie, y enfatizo en la superficie, puede que no tenga el peso que han tenido muchos de los proyectos en los que he estado trabajando durante los últimos años.
Cuando hablé contigo para la temporada 2 de Crimen Americano , estabas trabajando en una serie de televisión secreta y misteriosa para Marvel, pero no hemos escuchado mucho sobre eso desde entonces. ¿Es algo en lo que todavía estás trabajando?
RIDLEY: Sí, eso todavía es muy importante para mí. El desafío es que su universo y la forma en que hacen las cosas está tan intrincadamente planeado. Para mí, tratar de encajar con todos sus planes y luego crear algo que voy a escribir, dirigir y ser el showrunner ha sido un poco desafiante con el tiempo, solo por las otras cosas que he tenido. muy afortunado de hacer, con Crimen Americano , Guerrilla y Déjalo caer . Por lo tanto, todavía está en proceso y todavía es algo que me encantaría hacer. Los niños me molestan todos los días. Ellos ven mucho más valor en eso que en algunas de las otras cosas que hago. Entre los guardianes de las franquicias, Marvel tiene un éxito increíble, por lo que sería maravilloso y sería un honor para mí compartir parte de ese éxito y, con suerte, hacer avanzar algunas de sus narrativas también.
Let It Fall: Los Ángeles 1982-1992 se transmite por ABC el viernes 28 de abrilth.
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