El director de fotografía de 'John Wick: Capítulo 3', Dan Laustsen, habla sobre las tomas largas y amplias de la secuela

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Además, el director de 'John Wick 3', Chad Stahelski, revela nuevos detalles sobre la enorme escena de pelea de motocicletas que estaban filmando en el puente Verrazano a la velocidad real.

Una de las personas con las que casi nunca puedes hablar en una visita al plató es el director de fotografía. Esto se debe a que mientras los actores se toman un descanso entre las configuraciones, en el segundo en que la producción obtiene la filmación, el director de fotografía pasa inmediatamente a la siguiente ubicación o configuración y rara vez tiene tiempo de inactividad.

Pero el verano pasado, cuando pude visitar el set de John Wick: Capítulo 3 - Parabellum con algunos reporteros internacionales, en realidad tuvimos unos minutos con el director de fotografía danés Dan Laustsen . Si no está familiarizado con su currículum , ha filmado un montón de películas, entre ellas John Wick: Capítulo 2 , La forma del agua , Pico carmesí , y muchos más.

Durante nuestro breve tiempo con él, habló sobre lo que las cámaras digitales han podido hacer con la iluminación natural, el aspecto que está tratando de darle a la tercera entrega, si alguna vez tuvo que decirle al director que una toma era imposible, el desafío de intentarlo. filmar Keanu Reeves en Times Square bajo la lluvia, cuánto hace antes de llegar al set, y mucho más.

Además, cuando Laustsen tuvo que volver al set, tuvimos algo de tiempo con John Wick 3 director Chad Stahelski . Habló sobre la escena de la pelea masiva de motocicletas que estaban filmando en el puente Verrazano a la velocidad real, cómo resolvieron todas las variables imposibles para lograrlo, inspirándose en la persecución de morcycle en La villana , y más.

Pregunta: ¿Cómo está hoy señor?

Como todo el mundo aquí, soy fanático de tu trabajo.

LAUSTSEN: ¡Muchas gracias! Espero que Chad, el director, también lo esté.

No es fanático de tu trabajo. (risas).

LAUSTSEN: Ok.

Estaba hablando en serio. Una de estas cosas asombrosas de las cámaras digitales ahora es que puedes disparar en todo tipo de condiciones de luz diferentes, con luz natural y hacer que se vea; lo que puedes hacer ahora con las cámaras es una locura.

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LAUSTSEN: Creo que las cámaras son solo una herramienta. Tienes que decidir cuál será el aspecto de la película. Eso no tiene nada que ver con si lo filma en digital o en película. Va a ser lo mismo, contar la historia con la luz y los ángulos de la cámara. Por supuesto, algunas cosas son más fáciles en el mundo digital porque tienes mucho más control sobre la publicación. Creo que no importa tanto con qué tipo de cámara estés filmando, tienes que averiguar cuál será el aspecto de la película.

¿Qué te ha permitido hacer la cámara digital con la luz natural que tal vez no pudieras hacer antes?

LAUSTSEN: No creo que haya hecho nada con luz natural. Creo que he hecho mucho con la separación y el aspecto del color. Es más fácil hacer una película con un aspecto muy colorido, como lo estamos haciendo con John Wick. Estamos poniendo muchos colores. Verá la forma en que estamos filmando en este momento, ya sabes, tenemos monitores de tan alta calidad. Es más fácil controlar el aspecto de la película y el aspecto del color. No creo que sea tan importante, a la luz del día. Creo que es mucho más cuando estás dentro y estás jugando con el color. Para mi es mas facil hacerlo . Es solo que cuando estás trabajando con él tienes una mejor idea de cómo se verá la película. Pero es solo una herramienta. Puedes hacer más o menos la misma película en película si quieres hacer eso. Es solo que decidimos ir al mundo digital. Eso funcionó para probar para John Wick 3 , y para John Wick 2.

¿Ves esta película como una evolución de la segunda película? ¿O una continuación?

Imagen a través de Lionsgate

LAUSTSEN: Bueno, ya sabes, por supuesto que el acento es el mismo, pero es una historia nueva. Estás tratando de cambiarlo un poco y hacerlo más poderoso, y tratas de ir a un mundo nuevo. Pero, por supuesto, todavía es John Wick. Sigue siendo Keanu y sigue siendo Chad. Intentamos hacerlo aún mejor. Eso es lo que debe hacer en el número 3. Debería ser mejor que el número 2 y mejor que el número 1. Eso es lo que estamos tratando de hacer.

¿Cómo se maneja un juego de vasos como este?

LAUSTSEN: Bueno, ya sabes, Chad tuvo esta fantástica idea de poner una casa de cristal y todos dijeron, bueno, '¿cómo vamos a hacer eso?' (risas). Ahora estamos aquí y es increíble. Cuando estás dentro de la casa de cristal te sientes como si tuviera 25 pisos en Manhattan, y eso es increíble. Por supuesto, muchos desafíos porque tienes muchos reflejos y todo, pero eso es manejable porque puedes hacer eso en la publicación y pintar cosas. Pero es solo para tener una idea, para tener una idea de cómo debería verse, creo que ese es el desafío porque es genial. Es realmente genial, es divertido.

¿Qué tan difícil es para ti retratar Nueva York como una ciudad diferente, porque ha sido filmada muchas veces?

LAUSTSEN: Intentamos gelificarlo con mucho más contraste y mucho más colorido. Jugamos mucho con la lluvia. Intentamos hacerlo más, como veis, a la vieja usanza de Nueva York. Intentamos alejarnos de la delgada línea neoyorquina. Intentamos hacerlo más atmosférico, con lluvia y humo. Mucha lluvia, eso es seguro. Y eso es fantástico. Es doloroso de hacer, pero se ve increíble. Hacemos mucho eso y es realmente genial.

Ustedes han hecho grandes tiros, especialmente en el segundo. ¿Ha habido una secuencia o una toma que pidió Chad, que te parece que es casi demasiado abrumadora? ¿Podría hablarnos de algunos de los tiros desafiantes que ha tenido que realizar hasta ahora?

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Imagen a través de Lionsgate

LAUSTSEN: Chad es un director muy visual. Eso es muy divertido, y trabajar con directores directores visuales, te empujan a un rincón del que no puedes salir. Creo que la casa de cristal, por ejemplo, es un buen ejemplo porque simplemente tienes esa idea durante 5 o 6 meses, y cuando estamos aquí y lo estamos logrando. Cuando empezamos a hablar de me gusta, ¿cómo vamos a hacer esto? Ahora estamos aquí y es fantástico. Entonces, esa es su visión y su lucha para lograrlo. Y funciona, es genial.

¿Alguna vez ha habido una toma en la que dices: 'En realidad, no podemos hacer esto'? ¿Siempre encuentras la manera?

LAUSTSEN: Siempre encuentro la manera. Siempre hay una manera. A veces, por supuesto, es como woah, llueve en Times Square, es como, '¿cómo diablos vamos a hacer eso?' Sabes, pero lo hicimos y se ve fantástico. Tenemos muchos desafíos y muchos problemas. Al final del día, se ve fantástico y Keanu está corriendo.

Chad Stahelski: Por eso es Dan Laustsen.

LAUSTSEN: (risas). Ya sabes, empuja a todos tan lejos como puedas. No querrás estar lejos de tu familia y amigos y hacer algo de lo que no estés orgulloso. Cuando llegas a casa del trabajo tienes que decir 'esto es fantástico'. Eso es lo que intentamos hacer en cada toma. Intentamos esforzarnos al máximo y muchas veces es un desafío, pero creo que lo estamos haciendo muy bien.

Cuando la mayoría de los efectos son prácticos, ¿eso hace que su trabajo sea más fácil o más complicado?

Imagen a través de Lionsgate

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LAUSTSEN: Es más complicado, pero es mucho más real. Por mucho que pueda hacer con la cámara, verá cómo se ve y así debe ser. Creo que deberías hacer lo menos posible en la publicación. Por supuesto, hay cosas que no puedes hacer, como una casa de cristal, no puedes hacer eso de verdad. Creo firmemente que todo lo que puedes hacer frente a la cámara durante el día, es realmente bueno para todos. Es bueno para los actores. Tienen un sentimiento sobre el medio ambiente. Es mucho mejor que filmar cosas en el estudio de pantalla verde. A veces tienes que hacer eso porque no puedes controlar, sea cual sea la razón por la que vas a hacer eso, pero la mayoría de las veces debes disparar lo más real posible.

Cuando obtuviste el guión y lo leíste, además de la casa de cristal, ¿había una secuencia en la que estabas como 'Uf, Dios, no puedo creer que estemos haciendo esto?'

LAUSTSEN: Bueno, hay una persecución en motocicleta que es bastante fantástica. Por supuesto que todavía no lo hemos filmado, pero es bueno cuando lees el guión y hablas de él, y es fantástico. Pero sabes que no es solo una película de acción, hay muchas escenas y actuaciones que son fantásticas. No hay una escena, sino muchas, en las que Chad está hablando de 'Llueva todo el tiempo en Nueva York', y todo el mundo dice que no es posible, pero dos meses después lo estamos haciendo. Todo eso es genial. Ese es un gran desafío. Disparando la lluvia en Nueva York en el verano. Es realmente duro.

¿Chad y tú hacéis muchos guiones gráficos y previas de las secuencias? Cuánto está averiguando en el momento, cuando estás parado allí, hacia dónde va a ir la cámara.

Imagen a través de Lionsgate

LAUSTSEN: Estamos hablando de todas las tomas y todas las escenas, por supuesto, desde el principio, y cómo deberíamos hacerlo. Tenemos que ser lo más precisos posible, pero claro que el día improvisaremos; '¿Es este un mejor ángulo o una mejor toma?' Tenemos un plan sólido y Chad tiene un plan muy sólido sobre a dónde queremos ir ese día. Solo estamos cambiando eso un poco. ¿Vamos a hacer esta toma en la grúa? ¿Vamos a hacer esta toma en steadicam? Esa es una pequeña discusión en el día, pero sabes que nos hemos preparado. A veces no tiene una grúa, por lo que necesita la grúa. Así que ya sabes, todo eso de antemano. Estamos bastante bien preparados.

Estoy disfrutando esa toma que está en la pantalla en este momento.

LAUSTSEN: Eso es genial, ¿no?

Chad Stahelski: Esa es en realidad nuestra unidad de disparos de platos. Además de todo lo demás, cerramos el puente colgante más grande de los Estados Unidos.

Porque por supuesto que sí.

LAUSTSEN: Nunca aceptes un no por un no, hazlo.

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Chad Stahelski: ¡Diles!

LAUSTSEN: Esa es la clave. Intenta hacerlo lo mejor que pueda.

Con ciertas películas, hacen muchas tomas de seguimiento extendidas y Keanu es tan bueno en lo que hace, ¿cuánto consideran ustedes hasta dónde podemos llevar esta toma de seguimiento? ¿Cuánto tiempo podemos hacer que dure esta toma? ¿Eso es una consideración?

Imagen a través de Lionsgate

LAUSTSEN: Por supuesto que lo es, porque en todas las peleas, Chad hace la mayoría de las peleas él mismo. Jugamos eso lo más amplio que podamos. Porque de esa forma vemos que es él. Hacemos mucho eso, tratamos de jugar lo más amplio posible y hacer tiros lejanos. Por supuesto, como Chad tiene experiencia en el mundo de las acrobacias, sabe exactamente cómo bloquear este tipo de cosas. No soy el mejor especialista del mundo, pero estoy aprendiendo.

Entonces, hay motocicletas en la pantalla en este momento. ¿Es esta parte del set de motocicletas que viene?

Chad Stahelski: Bueno, estamos haciendo un gran trabajo, las motocicletas son muy difíciles de hacer artes marciales.

¿En serio? (risas).

Stahelski: Pero hemos encontrado una forma. Estamos haciendo una escena de pelea de motos masiva en el puente Verrazano a la velocidad real.

¿Qué?

Stahelski: Sí, todo está a salvo. Es una combinación entre mi mejor amigo Darrin Prescott es el director de la segunda unidad y lo que estamos haciendo. Encontramos una manera de poner a Keanu y ninjas peleando en motocicletas a la velocidad real.

¿Quién descubrió esa secuencia? ¿Quién fue el que realmente lo desglosó y dijo que podemos hacer esto?

Stahelski: Fue mucha gente. Y todavía estamos adivinando. Te lo haré saber en 3 meses. Tenemos algunos tipos realmente inteligentes.

Eso se ve genial.

Imagen a través de Lionsgate / Crédito de la foto: Niko Tavernise

Stahelski: Una de mis películas asiáticas favoritas de todos los tiempos también fue La villana . Esa persecución en motocicleta, también un gran fan de ella, fue una oda a ella. Dar las gracias fue muy clásico, pero ahora vamos a intentar vencerlos.

No tienes ninguna racha competitiva.

Stahelski: No.

Sí, lo tengo. (risas).

Stahelski: Homenaje. Chicos así en el cine asiático ahora, están presionando, va a ser genial. Tenemos nueva tecnología que usamos en John Wick 2 que usamos en maniquíes anamórficos y pasaron la prueba. Al igual que los muñecos de prueba de choque, lo hacemos con especialistas en pruebas de choque. Luego tenemos que descubrir cómo juntar todo esto. Entonces, todas estas son pruebas de choque antes de que realmente entremos en ellas.

Cuando recibes el puente de la ciudad y te dicen que puedes disparar sobre esto, ¿cuánto tiempo te dan y cuántas horas al día puedes usarlo?

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Stahelski: Bueno, somos una película nocturna. Así que lo tenemos como de 9 a 5 a. M. Sale el sol y estamos muertos.

¿Dijeron que podrías tenerlo durante dos semanas?

Stahelski: Lo bueno del Verrazano es que tiene dos capas, por lo que podemos cerrar la parte inferior y todavía pueden usar la parte superior. Es un puente raro en Nueva York. Simplemente tendrá que funcionar a nuestro favor.

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