Nicco Annan en el programa 'sin pedir disculpas' 'P-Valley' y el poder del tío Clifford

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Además, Annan habla sobre darle vida al tío Clifford a través de la magia de un buen guardarropa y su relación con Lil Murda.

Del creador Salón Katori , la serie dramática de Starz Valle P (que ya ha sido renovada para una segunda temporada) está ambientada en lo profundo del delta del Mississippi en un club de striptease lleno de mujeres cuyas personalidades son tan grandes como altos son sus tacones de plataforma. Mientras que The Pynk apenas mantiene sus puertas abiertas, el propietario Uncle Clifford ( nico annan ), que no es binaria y usa pronombres ella/sus, está constantemente tratando de hacer suficiente magia para que siga funcionando y mantenga unida a su familia del club.

Durante esta entrevista telefónica 1 a 1 con Collider, Nicco Annan habló sobre la fabulosidad del tío Clifford, formar este personaje y dejarla crecer desde la obra de teatro hasta la serie de televisión, sin sentirse en deuda con nada cuando se trata de dónde El tío Clifford encaja, encontrando su increíble sentido del estilo, la complicada dinámica con Lil Murda ( J. Alfonso Nicholson ), la importancia de humanizar a los habitantes de este mundo, y lo honrado que sería poder bailar al tío Clifford hasta su puesta de sol, después de algunas temporadas más.

COLLIDER: Me encanta esta serie y este elenco, ¡y tu personaje es fantástico!

NICCO ANNAN: Conocí por primera vez a una de nuestras directoras, Tamra Davis, quien dirigió el Episodio 4, cuando estábamos en medio de la filmación del Episodio 3. Estaban caminando por el set y me la presentaron, y ella se quedó sin aliento y dijo: , Oh, Dios mío, lo entiendo. Esto es como Game of Thrones . Y me di la vuelta y dije: ¿Qué quieres decir? Y ella dijo, Cada habitación en este club es su propio sistema. Tiene una vibra completamente diferente y su propio conjunto de reglas.

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Imagen a través de Starz

La oficina del tío Clifford funciona en gran medida como el lugar principal, pero si la miras, también se parece a la habitación de tu abuelo o abuela, que tiene toda esta nostalgia a su alrededor, y el tío Clifford no es necesariamente la persona más ordenada. Pero todo eso proviene de la historia de fondo del personaje, ya sea que lo llames acaparamiento o lo llames guardar recuerdos familiares. Me encanta cómo el mundo de nuestro programa incorpora la verdad y la realidad de cómo vive realmente la gente. Poder ver en el plató la producción lo ha sido todo. Jeff Pratt Gordon fue nuestro coordinador de diseño de producción e hizo que este lugar fuera tan real para vivir que era literalmente el sueño de un actor. Estás caminando no solo hacia atrás en el tiempo, sino que estás en otro espacio. Entonces, cuando estás en esa oficina, sabes lo que sucede en esa oficina. Tiene muchos recuerdos, para mí, de la casa de mis abuelos reales, con los paneles de madera. Pondrían viejos paneles de madera, en lugar de pintar la pared y dirían, Bueno, esto durará más, y tendrían viejos sofás de terciopelo y sillas de cuero que se han trabajado y vuelto a tapizar. Me encantó todo eso. Esos pequeños matices realmente me ayudaron a dar vida al mundo. Hay diferentes ecosistemas en todo el club, y eso me encanta.

En una historia y en un programa sobre strippers y strippers, el tío Clifford se ha convertido en un personaje destacado. ¿Qué pensaste sobre este personaje cuando lo conociste por primera vez en la página? ¿Cuál fue la impresión inicial de ella cuando empezaste a interpretar al tío Clifford, incluso desde el encuentro inicial en la obra?

ANNAN: Cuando conocí al tío Clifford, en las primeras páginas que leí de la obra, me dijeron que esto era algo muy diferente a lo que había visto antes, en el escenario. En ese momento, solo estaba pensando en la producción teatral. Pensé que este personaje traería tanta vida más allá de lo que vi. En ese momento, los personajes que me llamaron la atención fueron la señorita Roj en El Museo de los Colores , diferentes cosas que había visto en la televisión, como Tootsie y Amigos del alma , y Meshach Taylor en ese clásico de culto Maniquí . Entonces, pensé en esos roles. Eso es lo que me vino a la cabeza.

Cuando leí los lados por primera vez, eran quizás solo cuatro o cinco páginas y Katori dijo: Estoy realmente interesada en este concepto de una persona que puede aceptar y acceder a toda su feminidad y toda su masculinidad, y cómo se vería eso. como, en una persona, y no estar en deuda con el condicionamiento social y cosas así. Y yo estaba como, Oh, eso suena genial como la mierda. Siendo un hombre gay, yo estaba como, Esta es una maldita oportunidad única en la vida, poder traer algo de humanidad a mi comunidad y poder ver realmente el interior del tío Clifford, para que eso pueda extenderse.

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Mi esperanza y deseo era que, si pudieras conocer quién es ella por dentro, con toda su belleza y todo su monstruo, tal vez puedas tener más empatía cuando caminas por la calle, o te encuentras con personas en la tienda de comestibles, o te encuentras con alguien en tu línea de tiempo y no te acercas a ellos con el mismo sesgo. Solo tienes una oportunidad de saber quién es este personaje. Incluso las personas que están en posiciones de poder, cuando están creando políticas, tal vez puedan ir, estoy más conectado con la comunidad a través del tío Clifford. Tal vez viven en Alaska y personalmente no tienen personas no binarias, ni gays ni lesbianas, ni nadie de la comunidad trans a su alrededor. Estar en televisión lo veo como una forma no solo para mi comunidad sino también para las personas que están fuera de la comunidad que pueden desarrollar un nivel de empatía y comprensión. Pude, como actor, aprender más sobre el tío Clifford y los miembros no binarios y de género fluido de mi comunidad. Me hizo, como actor, volver mi mirada y atención a los miembros de la comunidad que pueden pasarse por alto. Honestamente, para mí, como hombre gay negro, era algo que se daba por hecho. En mi mundo, no siempre tienes que cuantificar las cosas. Si me muestras quién eres, entonces estoy bien y puedo operar en consecuencia. Pero vivimos en este mundo, en América, que tiene que decir, eres esto y eres aquello. Comprender esos parámetros ha sido un proceso, y creo que es un proceso para todos, para comprender cómo podemos comunicarnos y hablar entre nosotros.

No hay forma de categorizar a un personaje como el tío Clifford.

ANNAN: Lo cual me encanta porque no me siento en deuda con una cosa u otra. Cuando interpreto al tío Clifford, puedo acceder a mi privilegio masculino que sé que existe en la sociedad. Y también puedo aprovechar la fuerza de mi feminidad, que sé que también tiene un poder de comprensión y persuasión.

El tío Clifford tiene un increíble sentido del estilo, con el vestuario, el cabello y las uñas, pero también tienes tu barba, que es un equilibrio que dice mucho sobre el personaje.

ANNAN: La apariencia, el cabello, las uñas, el maquillaje y el vestuario fueron intencionales. Me senté con cada uno de los departamentos y realmente compartí mis visiones. Fue realmente encantador poder tener la experiencia de interpretar a este personaje desde el escenario, y realmente originarla y crearla, desde cero. No solo pude aprender líneas, sino que también pude aprender quién es ella. Como Nicco, me fui de viaje con el tío Clifford mientras ella crecía. Había estado en los salones de belleza cuando estábamos haciendo la obra en Minneapolis, y nos probábamos diferentes pelucas y el estilista cortaba cosas. De hecho, obtuve la mitad de mi guardarropa para la obra de la peluquería. La gente entraba a la peluquería, vendiendo discos compactos y cosas así, y había una mujer que entraba y vendía calzas. Dije, ¿Qué más tienes en esa maleta? y ella tenía algunos tops y algunos vestidos. Mi diseñador de vestuario para la obra estaba conmigo en ese momento y conseguimos algunos de los disfraces de la barbería. Quería poder mejorar lo que tenemos, pero también quería que fuera algo que estuviera arraigado en tanta verdad.

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No era que el tío Clifford estuviera viviendo un estilo de vida drag o siendo una drag queen. Esto es literalmente quién es ella. Siempre planteé la pregunta, ¿Qué te pondrías? Como todas eran mujeres negras, diría: Así es como me siento hoy. ¿Qué usarías? Sacábamos toda esta ropa, íbamos al guardarropa como si estuviera en el centro comercial, compraba, elegía y armaba las cosas. Estaban tan en sintonía con lo que era el subconsciente del tío Clifford, para ese día. Para eso están la moda, el cabello y el maquillaje. No lo estaba tomando desde la perspectiva de, Déjame tratar de verme más femenina. Se trataba más de dejarme expresar cómo me sentía ese día. Entonces, cuando el tío Clifford está tratando de estar de mejor humor o de levantar el ánimo, a veces las apariencias pueden ser un poco más escandalosas porque ella está tratando de traer algo de alegría a su vida, de la misma manera que un hombre heterosexual usará algunos calcetines coloridos con su traje recto y corbata Brooks Brothers. Es un poco de color, o lo que llamamos algo de dinamismo. Te ayuda a superar el día o los diferentes obstáculos emocionales con los que se enfrenta. Así es como llegó a ser, para mí.

A pesar de lo complicada que es la vida del tío Clifford, y ella realmente está luchando y realmente no quiere decirle a nadie cuánto está luchando, se encuentra en una relación dinámica complicada con Lil Murda. ¿Cómo fue eso de explorar y jugar?

ANNAN: Ese aspecto era familiar, para ser honesto contigo. A veces, cuando alguien es tan audaz y elige vivir su vida de una manera, ya sea con una expresión fluida de género o saliendo de casa y no regresando, y no porque haya sucedido algo traumático, sino porque tienes una meta, o porque quiero ver el mundo y viajar, y la gente vive tan audazmente, eso es atractivo para la gente, y eso es lo que atrofia a la gente cuando se preguntan cómo hacer eso por sí mismos.

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Entonces, después de haber dejado Detroit a los 17 años y haberme ido a Nueva York, a pesar de no saber de dónde vendrían los trabajos, pensé, solo tengo que irme. No tengo idea de donde vino. Era algo que estaba en mí desde que era un niño. No era un sueño o una fantasía, pero era el plan. Obtuve buenas calificaciones en la escuela e iba a la universidad, pero iba a ir a la universidad en Nueva York porque sabía lo que quería hacer cuando terminara la escuela. Tenía todos estos planes. Pero incluso en eso, puedo sentir cómo la gente mira al tío Clifford, lo mismo de, Wow, eres audaz, ¿eh? Y elegí mantener la barba porque estamos en el sur, y sabía que este no es un club gay y no es un club de espectáculos de drag. Este es un club de striptease, donde puedes conseguir un pedazo de paraíso y donde todas tus fantasías pueden hacerse realidad. Al igual que mi oficina tiene un conjunto de sistemas y reglas, y el vestuario tiene otro, cada una de mis habitaciones, desde mi sala de champán hasta mi sala VIP y mi sala paraíso, también lo tienen. Haber conocido a Lil Murda en esa habitación del paraíso me dijo algo a mí, en la historia, y le dijo algo a la audiencia. Es un lugar de, Esto podría suceder. Puedes elegir esto. Puede ser así de simple.

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Creo que Katori, a través de la historia, realmente está tratando de exponernos, como audiencia, a una sensación de normalidad que no siempre existe, y las personas de la comunidad y las personas adyacentes a la comunidad están teniendo momentos de epifanías. Tal vez hombres y mujeres en una posición como la de Lil Murda están expresando. La gente siempre salta a la idea de que alguien está en lo bajo, pero ¿por qué alguien no puede ser pansexual y explorar eso? El aspecto de la sexualidad en un cuerpo negro, en general, es parte de todo este asunto revolucionario que está sucediendo con el programa. No siempre puedes ver cuerpos negros en un trabajo tan complejo en capas, y así es como yo, Nicco Annan, vivo todos los días. Bailo y negocio entre esas complejidades, ya sea entre la ley, la iglesia, las familias o la elección ocupacional. Eso es lo que diría a eso.

Sinceramente, me encanta lo profundo que puede llegar a ser un programa sobre strippers.

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ANNA: ¡Escucha, lo sé! Le he estado diciendo a la gente que no es tan superficial. Lo que me encanta es que así es la vida. Creo que la gente realmente puede reaccionar ante el hecho de que este es un mundo que fue construido en la verdad, y siempre lo ha sido. Nosotros, la audiencia, Estados Unidos y la televisión por cable solo podemos verlo ahora. No es una versión diluida. Una de las cosas de las que estoy más orgulloso de este programa es el hecho de que soy parte de algo que es tan auténtico sin disculpas. Es a través de esa lente que la gente se siente atraída por ella. Se puede hablar del COVID de todo y de esta pandemia que estamos aquí, pero a todos se les han quitado los privilegios, hasta cierto punto. Todos hemos sido despojados, y las personas son más empáticas y están listas para aprovechar y decir, Oh, esto es lo que me he estado perdiendo todo este tiempo. Es de la misma manera que algunas madres finalmente pueden estar en casa con sus hijos durante cuatro días consecutivos y no tienen que pagar el cuidado de los niños debido a todo este asunto. Solo tiene sentido que las personas estén más dispuestas a abrir sus corazones y sus mentes a personas que pueden ser distintas a ellos, o simplemente como ellos. Hay personas dentro de la comunidad que tampoco ven su majestuosa belleza. No es solo afuera.

Es realmente importante cuánto humaniza este espectáculo a los personajes y este mundo.

ANA: Estoy de acuerdo. Estoy totalmente de acuerdo con eso. La gente está viendo este programa y dicen, Oh, esto no es lo que pensé que era. La gente dirá, nunca he estado en un club de striptease, pero ya sabes cómo son esas personas. Han estado juzgando algo durante tanto tiempo, y nunca lo han hecho, pero tienen opiniones tan vehementes al respecto. Eso es lo que es tan estúpido para mí. Ir a clubes de striptease es parte de la cultura sureña. Crecí en Detroit, a la que llamamos Sur, en lugar de Sur. Todos mis abuelos vinieron del sur, así que crecí con la cultura del club de striptease y entendí la diferencia entre la cultura del club de striptease negro y el club de striptease blanco. Los clubes de striptease blancos eran más convencionales y comerciales. Los clubes de striptease negros no estaban en un gran edificio con muchas luces y marquesinas, y todo eso. Estarían en un centro comercial, en una especie de lugar con un pequeño agujero en la pared, pero mucha gente iba allí a celebrar, ya fuera cumpleaños o despedidas de soltera.

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La primera vez que fui a un club de striptease, fui con un grupo de chicas y me dijeron: Vamos, queremos bistec. Fue después de que fuimos a otro club, y estas eran mis chicas heterosexuales, y querían bistec. Yo estaba como, Oh, está bien. Pero fue muy divertido. Por eso a los heterosexuales les gusta ir a clubes gay. Se dan cuenta de que todo se trata de libertad y expresión. En el mundo, día a día, no tenemos el mismo nivel de libertad, por lo que quieres balancear el péndulo hacia el otro lado y vivir en esa libertad y expresar eso. Eso es lo que está pasando en el club. Y experimentar eso en un nivel que usa imágenes, sexualidad e intimidad, y la transferencia de cómo estás en el poder cuando estás bailando frente a las personas que piensan que están en el poder. Todo ese baile, en sí mismo, es muy interesante. Como artista en un club, como lo son el tío Clifford y las chicas, literalmente es como volar. De todas las cosas, el tío Clifford eligió crear un club de striptease. ¿Por qué no es un club de drag o un restaurante? Ella es bailarina y su necesidad de esa libertad desenfrenada es la razón por la cual las mujeres vuelan en la barra.

Es por eso que, en el diseño, todo es tan intencional. Siempre hay una pluma en alguna parte, como un guiño al vuelo. Pude experimentar los pequeños matices de mi vida, como hombre gay, y luego, en la investigación cuando la estaba creando, realmente pasé mucho tiempo con miembros no binarios de la comunidad. Hice una inmersión profunda en las redes sociales, realmente mirando lo que faltaba, y lo que faltaba, para mí, era entender por qué ella tenía ese aplauso de vuelta, así. ¿Por qué tiene que estar tan a la defensiva? Tiene que estar muy a la defensiva porque, ya sea violencia contra ella o discriminación, eso podría suceder. Cuando hice la obra, no tenía clavos porque donde estaba el teatro donde me hospedaba, la distancia era demasiado grande y era una ruta demasiado peligrosa y sabía que, incluso como hombre gay, estaría poniendo mi vida en un tipo diferente de peligro que tendría que defender. Tener ese impacto sobre mí fue enorme. Yo estaba como, tienes que llevar eso contigo cuando interpretas este papel porque eso es con lo que lidia el tío Clifford. Ella es ingeniosa, pero debido a que elige tener sus manos adornadas con estas garras, esto conlleva un costo. Hay un costo para esta libertad que ella tiene. A veces eso le impide tener tanta alegría o permitirse experimentar el amor, en todos los niveles. Estás tan ocupado cuidando a los demás que te olvidas de cuidarte a ti mismo.

Este es un personaje con el que has estado viviendo por un tiempo. Cuando hablé con la showrunner Katori Hall, me dijo que podía ver a estos personajes y lo que estaban haciendo dentro de cinco años y que esperaba poder ayudarlos a caminar hacia su puesta de sol. ¿Cómo te sientes acerca de continuar interpretando al tío Clifford por un tiempo más? ¿Sientes que aún quedan muchas capas por despegar?

ANNAN: Eso sería notable. Eso sería un honor. Estoy deseándolo. Estoy en una pequeña pausa solo porque realmente está sucediendo. Vives con algo durante tanto tiempo, y solo para verlo manifestarse de esta manera, realmente espero que ella baile hacia la puesta de sol. No solo es un sentimiento hermoso, la forma en que lo dices, sino también poder traer una hoja de ruta de lo que posiblemente podría ser, para tanta gente.

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Es fácil olvidar cómo funciona la visibilidad. Siempre he sido un hombre gay, pero no siempre he ondeado una bandera del arcoíris. No por vergüenza, sino porque así soy yo. La única vez que tuve una bandera estadounidense fue cuando mi abuelo la tenía afuera de la casa, en el asta de la bandera, porque era un veterano. Nunca pensé que tenía que demostrarle a nadie que lo soy. Esta soy yo. Esto es lo que soy. Entonces, ese nivel de confianza definitivamente se extiende al tío Clifford, pero sé y soy muy consciente de que las personas pueden verla y ver su viaje y ver eso, como una forma de experiencia diferente, posiblemente simplemente vivir. , ya sea mirando cómo existe la comunidad LGBTQ en el programa con los miembros heterosexuales del programa y cómo existe un vínculo cohesivo allí. No hay una relación cascarrabias. Se aceptan mutuamente y lo mantienen en movimiento. Hay momentos en los que ves la homofobia, y ves y sientes la misoginia. No es un mundo utópico. Es un mundo muy real que tiene lenguaje correctivo y comportamiento correctivo. Ser capaz de ver eso es muy poderoso. A veces, las personas heterosexuales necesitan ver que es realmente así de simple.

Para mí, personalmente, tengo miembros de mi comunidad, personas negras que son heterosexuales, pero que han sido de mente abierta y buscan ayudar, preguntando sobre la expansión, no solo en términos de Black Lives Matter, ahora Black Trans Lives. Materia. No es quitarle a uno o al otro. Está ampliando la conversación, diciendo que esos miembros de la comunidad también merecen ser vistos. No está diciendo nada diferente. Sabemos que todas las vidas importan, pero estamos especificando esto, ahora mismo, para resaltarlo. Entonces, me encantaría poder bailar hasta la puesta de sol con el tío Clifford. Es una forma en la que puedes mirar detrás de la fantasía y ver qué es real. Tienes que bailar para no llorar.

Él Valle P El final de la temporada 1 se transmite esta noche, 6 de septiembre, en Starz a las 8/7c. Para obtener más información, consulte nuestro entrevista con Valle P showrunner Katori Hall.

Christina Radish es reportera sénior de cine, televisión y parques temáticos para Collider. Puedes seguirla en Twitter @ChristinaRadish .