'Sospechosos habituales' a los 20: por qué el final aún se mantiene

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Los mayores giros son aquellos en los que la revelación es secundaria a la ejecución.

Los sospechosos de siempre cumple veinte este fin de semana, y aunque eso excede con creces el estatuto de limitaciones para estropear un final, les digo a los spoilerphobes que no han visto la película: dejen de leer ahora, porque este artículo trata sobre uno de los grandes finales de todos los tiempos del cine. y por qué todavía funciona hoy.

[Spoilers a continuación]

Debo admitir que la advertencia de spoiler es un poco extraña porque, como director Bryan Singer y guionista Christopher McQuarrie señalan en su pista de comentarios, te muestran la verdad, y luego pasan casi dos horas tratando de convencerte de que viste algo más, y luego, en menos de cinco minutos, vuelven a enmarcar toda la historia una vez más. Es una película que se mete deliciosamente con la audiencia no solo presentando un narrador poco confiable, sino también mostrando los peligros de exigir que se le dé de comer una determinada historia.

El final

Antes de comenzar, aquí está el final en caso de que necesite un repaso sobre lo bien que juega.

La apertura

La perspectiva de apertura es un desastre porque Singer quiere intentar establecer una realidad objetiva, pero también luego nos vende que esta era la perspectiva de Verbal [ Nota: cuando digo 'Verbal', me refiero al personaje como si fuera una persona genuina y no una tapadera de Keyser Söze. ]. Obtenemos un primer plano de la cara de Keaton cuando está en el barco, y la cámara puede ir a cualquier parte, por lo que desde un punto de vista cinematográfico, la dirección debería decirnos lo que sucedió objetivamente.

La siguiente escena se vuelve confusa porque pasamos a Verbal dando su declaración al fiscal de distrito, pero no sabemos si lo que acabamos de ver es de su declaración o si su declaración comienza una vez que se presenta. Incluso cuando Kujan lee de la declaración, “Viste a un hombre con un traje de complexión delgada… le dijiste al fiscal de distrito. no sabías quién era ', no está del todo claro qué parte de la introducción proviene del punto de vista de Verbal.

Entonces, la apertura nos coloca en medio de dos medias verdades: 1) Relacionando verbalmente lo que realmente sucedió y simplemente omitiendo su identidad, y 2) Kujan cree que la escena de apertura es una mentira porque Keaton es Keyser Söze. Es un misterio qué parte de la historia de Verbal es cierta, especialmente porque pinta a Keaton como una figura comprensiva y Kujan ve a Keaton como un 'bastardo despiadado'.

Singer se hace un agujero y luego intenta jugar como si le hubiera dado un giro: ¡Keaton era un señor del crimen mitológico! ¡El astuto detective lo descubrió! Es una especie de final. No uno que te haga volar el pelo hacia atrás, sino uno que, basado en lo que hemos visto y lo que nos han vendido, es una conclusión aceptable a pesar de que el comienzo de la película nos dice que es imposible ... a menos que Verbal esté mintiendo.

El poder del narrador poco confiable

Soy un gran admirador de los narradores poco confiables en el cine porque son una mentira envuelta dentro de una mentira. El cine es la ilusión de la objetividad a pesar de que en cada toma y en cada corte hay cientos de opciones para contar una historia. Es manipulación en su máxima expresión, y luego, cuando un manipulador entra en ella, especialmente uno tan hábil como Kevin Spacey en la cima de su juego, una película puede enviarte un bucle.

Aunque me encanta ver a Spacey mofarse y abrirse paso con fuerza Castillo de naipes , su trabajo en Los sospechosos de siempre es mucho más cautivador porque muestra un tipo diferente de poder, y su interpretación aún funciona una vez que sabes que Verbal es Keyser Söze. El actor nunca ofusca ni engaña a la audiencia; lo que antes parecía aburrimiento ahora se convierte en observación, pero nunca de una manera obvia. Lo que antes era Verbal tomando un sorbo inocuo de café, más tarde queda claro que estaba mirando el fondo de la taza de Kujan y sacando el nombre 'Kobayashi'.

Vender poder en la debilidad es el regalo de Spacey aquí. No solo está vendiendo a un 'lisiado débil y estúpido', sino también a alguien con el corazón roto. Necesita vender el poder de todos los demás, pero también dejar mentiras detectables dentro de su mentira más grande para que Kujan pueda sentirse satisfecho al sospechar que la idea de secuestrar el mejor servicio de taxis de Nueva York fue de Keaton, no de Verbal. Spacey tuvo que tener cuidado de nunca exagerar su mano, pero tampoco perderse en una caricatura de debilidad. Incluso cuando sabemos que todo es un acto, sigue siendo desgarrador escuchar el grito de Verbal sobre Keaton: '¡Era mi amigo!'.

El truco más grande

Incluso sabiendo que Verbal, y posiblemente toda su historia, es una ficción, Los sospechosos de siempre sigue siendo fascinante, y el final siempre es triunfante. Sospecho que esto se debe en parte a que el editor y el compositor son la misma persona, John Ottman .

Eso es una rareza, pero Ottman interpreta el clímax de la película como un crescendo musical y convierte todo, desde las imágenes hasta el diálogo, en notas de una sinfonía que se eleva hacia su conclusión. Todo lo que escuchamos anteriormente ahora se está reapropiando, y esto se produce después de que miembros de la audiencia con excelentes recuerdos notaron que el reloj de oro que Verbal recoge es el que tenía Arturo Márquez cuando lo mataron y el encendedor de oro se vislumbró en la escena de apertura. Singer sigue interpretando Verbal como algo inofensivo a pesar de que, como Kujan, deberíamos habernos dado cuenta de que algo andaba mal.

Una vez que Kujan se da cuenta de que Keyser estaba usando el tablero de anuncios en la sala de interrogatorios como forraje para una historia elaborada, una historia destinada a alimentar el sesgo anti-Keaton de Kujan, podemos ver el dominio del 'diablo', y no cuidado. No estamos enojados con Keyser ni heridos. En todo caso, nuestras simpatías están con un sociópata porque es un brillante narrador de historias. Ese es el arte de la manipulación que amamos cuando vemos películas, y es la mala dirección de todos los magos talentosos.

Tiempo Los sospechosos de siempre no es una película sobre películas, y se siente bastante cómodo siendo un hilo criminal fascinante, su impacto continúa debido a cómo entiende el poder de los narradores y la narración, y cómo se cuenta una historia es posiblemente más importante que el contenido.

Para Los sospechosos de siempre , el mayor truco es no convencer al mundo de que el diablo no existe. Te está mostrando el poder del diablo y poniéndote en su esclavo cada vez.