Por qué el mensaje de metahorror de la 'Nueva pesadilla' de Wes Craven es más profundo que nunca

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La obra maestra del meta-horror de Wes Craven cumple 25 años y es tan nítida como siempre.

¿Puede una película ser realmente peligroso ? Es una pregunta que hemos estado debatiendo desde que las imágenes comenzaron a moverse hacia arriba en la pantalla, pero vale la pena volver a visitarla a raíz de la bufón discurso sobre el endurecimiento de la seguridad en las proyecciones y Martin Scorsese Los comentarios sobre el 'cine' recuerdan aquella vez que su Última tentación de Cristo había gente tratando de incendiar teatros hasta los cimientos. Una película no envenena la mente de una persona por sí sola, pero las historias que contamos y el contexto en el que las contamos tienen poder, una idea que tal vez nunca haya sido tan ferozmente cortada y cortada en cubitos como en Wes Craven Nueva pesadilla . Cuando la película cumple 25 años, el mensaje de la obra maestra del meta-terror de Craven suena más cierto que nunca.

Nueva pesadilla marcó el regreso de Craven al mundo de una pesadilla en la calle Elm , la serie slasher que le hizo a tus propios sueños lo que Mandíbulas hizo al océano una década antes. Aparte de contribuir al guión de Pesadilla en Elm Street 3: Dream Warriors , el cineasta se había mantenido en gran parte alejado del material desde la película original de 1984, viendo desde lejos cómo cada secuela agregaba otra capa de tontería y la cara llena de cicatrices de la franquicia Freddy Krueger ( Robert Englund ) convirtiéndose más en un hermano de Marx que en un monstruo. Nueva pesadilla es, en todos los sentidos, una reinvención. calle Elm estrella Heather Langenkamp interpreta una versión de sí misma que pesa un tono de Craven y el productor Robert shaye para volver por una última Pesadilla así como una amenaza muy parecida a Freddy invade la vida real de ella y su hijo, Dylan ( Miko Hughes ).

Imagen a través de New Line Cinema

No todo en la película funciona. El diseño reforzado de Freddy Kreuger es genial en teoría, pero se ve como Calamardo guapo cayó en un horno, además de que personas como Craven y Shaye definitivamente hacen su mejor trabajo detrás las escenas. Pero las ideas con las que juega Craven son fascinantes, especialmente cuando apuntan directamente a su propio currículum. El director llevaría la meta ruta a un nivel completamente nuevo dos años después. Nueva pesadilla con Grito , el slasher que convierte tropos gastados en trucos completamente nuevos. Pero Grito es una celebración. A pesar de una buena dosis de emociones bondadosas, Nueva pesadilla es en gran parte un enfadado película. Al explicar el concepto detrás de la trama, que existe una antigua entidad maligna que solo puede ser detenida por una historia lo suficientemente poderosa como para contenerla, como una pesadilla en la calle Elm —Craven también discute abiertamente el hecho de que su propia creación fue metida en una caja corporativa brillante hasta que se asfixió.

“El problema surge cuando la historia muere”, le dice Craven-as-Craven a Langenkamp en la película. 'Eso puede suceder de muchas maneras. Puede resultar demasiado familiar para la gente, o alguien lo diluye para que sea más fácil de vender, o tal vez es tan molesto para la sociedad que está prohibido por completo '.

Pero Craven no señala con el dedo sin también darse una mirada profunda a sí mismo. New Nightmare es esencialmente la disección del cineasta de su propio trabajo, poniendo el género de terror bajo un microscopio y cuestionando los efectos que su sangre, agallas y gore tienen en el mundo. A lo largo de la película, el joven Dylan se siente atraído compulsivamente por las pantallas que reproducen el original. Pesadilla en la calle Elm películas mientras cae aún más bajo el hechizo de la vida real de Freddy, creando una imagen de películas de terror que literalmente deforma la mente de un niño maleable. (Esto, por supuesto, se combina con el hecho de que un ícono de la película de terror en realidad está tratando de escapar a la realidad y asesinar a Dylan). Craven pone la idea en el diálogo del hiper-crítico Dr. Heffner ( Fran Bennett ), quien le dice a Langenkamp 'Estoy convencido de que esas películas pueden llevar al límite a un niño inestable'.

Es una evolución interesante para un creativo que irrumpió en escena en 1972 con La ultima casa a la izquierda , una película que equiparó el verdadero horror con la frase ' Es solo una pelicula . Pero Craven no está condenando el género con Nueva pesadilla , le está dando el respeto que siempre se merece. Las garras de Freddy pueden ser un accesorio, pero el horror tiene la capacidad única de cicatrizar y curar.

`` No ingresas al cine y pagas tu dinero para tener miedo '', dijo Craven. Buzzfeed 'Entras al teatro y pagas tu dinero para que los miedos que ya están en ti cuando entras en un teatro se traten y se pongan en una narrativa', dijo Craven. 'Las historias y narrativas son una de las cosas más poderosas de la humanidad. Son dispositivos para hacer frente al peligro caótico de la existencia.

Imagen a través de New Line Cinemas

El golpe de meta-terror uno-dos de Nueva pesadilla y Grito sigue influyendo en el panorama del terror. Hay ejemplos obvios y literales como Cabaña en el bosque , Shaun de los muertos , y Tucker y Dale contra el mal . Pero en un nivel más profundo, el mejor horror de los últimos años ha sido una nueva generación de cineastas que abordan los miedos modernos con un enfoque de género. Jordan Peele hirviendo las relaciones raciales hasta su nivel más inquietantemente honesto en Sal . Ari Aster Explorando el área entre trauma y catarsis en Pleno verano . Incluso las mejores partes de bufón son una historia de terror sobre las profundidades más oscuras de la enfermedad mental.

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Nueva pesadilla cimentó la idea planteada en un Pesadilla en la calle Elm que la forma de vencer un miedo es sacarlo de tu subconsciente a la realidad y enfrentarlo de frente. (O deja caer un gran martillo sobre él . De cualquier manera). Es la ilustración más clara de la tesis que Wes Craven pasó una carrera icónica perfeccionando, el punto que resumió sucintamente en el documental de 1991 Miedo en la oscuridad : 'Las películas de terror no crean miedo. Lo sueltan '.